娄师白（右）与恩师齐白石

在齐白石门生之中，娄师白应是从师时年龄最小的。1932年，娄师白的父亲娄德美在北京香山与齐白石邂逅，以同乡之谊结为朋友。那年娄师白14岁， 时常帮长辈去齐白石家办些事，有机会看到齐白石作画。两年后，齐白石有一次到娄家，见到娄师白画的十几个扇面，很高兴地说：“你们这个孩子胆子很大，敢 画，笔墨很像我，我愿收他作徒弟，好好教教他。”那年立秋前一天，娄师白向白石老人行了拜师礼。此后二十多年间，娄师白一直随侍老师左右。

齐白石以指导临摹的方式教导学生，少年娄师白不几年工夫，画艺大长，临摹老师作品竟能达到乱真的地步。有一次琉璃厂的画店来人取齐白石的画，齐尚未 画出，来人见到侧案上摆着娄师白作品，以为是齐白石画的，一定要从中取走两张。事后齐白石为其中的一幅《青蛙芦苇》题：“少怀弟能乱吾真，而不能作伪，吾 门客之君子也。”

师白之名是老师给起的，娄师白曾在文章中讲过其过程：“老师为我刻名章时，把绍怀的‘绍’改成‘少’。他说‘老者安之，朋友信之，少者怀之’。‘少’字比‘绍’字更好些。刻完名章，老师又为我刻号，他说：‘燕生这个号太俗了，你跟我学画，学得很像了，将来变一下，必能成个大家。他日有成，切莫忘记老师。我给你改个号叫师白吧！’”

擅画小鸭子

书画界有这样一句话，齐白石的虾，徐悲鸿的马，黄胄的驴，娄师白的小鸭子。娄师白以画鸭子成名是偶然也是必然。

文革期间，娄师白被派去永丰公社体验生活。公社正好有鸭场，每天参加完劳动后，他就在鸭场看孵鸭子、刚破壳的小鸭子，看着这些小鸭子，就像幼儿园的小孩似的，今天在这里头，明天就挪到那边去了，好像小班升大班了，大班就成填鸭了，就出口了。看着小鸭子生龙活虎憨憨态态的，因为怜悯它，又喜欢它，娄师白不忍心让其消失，永远停在最可爱的那个时候，就琢磨怎么样用擅长的绘画塑造小鸭子。

从技法来说，画鸭子是从齐老的小鸡演变来的。利用齐老画小鸡的笔墨改画小鸭，再不断地观察，将小鸭子的“活”和“神”表达出来，再用画虾的笔墨刻画出鸭子绒毛的感觉。画了上千只以后，终于定型了，形成了现在活灵活现、憨态可掬的样子。娄师白在闷头创作中把小鸭子人格化，也为后人开创了一种新的绘画风格。

开创新画风

在中国画坛，人们很容易把娄师白的名字和白石老人的名字联系在一起。有人说大树底下好乘凉，但大树底下难以成为大树。娄师白乘了凉，但必须承受巨大 的压力。这种压力首先来自齐白石在中国绘画史上的地位，他非凡的艺术造诣，也就是白石老人的“名”。伴随着这种始终追随着他的压力，摆在娄师白面前的一个 重大课题就是继承和发展的问题。对此，他必须付出比别人更多的汗水，更加清晰地看清自己，找到自己，以至于不淹没自己。