《我的童年》组画 黑白木刻

艺术理想追求黑白极致

其加达瓦追求生活的真实自然、追求表现技巧的多样性和表现题材的丰富性是其版画创作中鲜明的风格特征。黑白版画以黑与白两种最简单的表现元素来组织画面，但表现层次却是千变万化的，因为中间有千变万化的灰，正因为它的元素简单，所以画家的基本功必须过硬。如何将他们组合成一幅具有艺术感的完整作品，这是一条难走的路。但其加达瓦对黑白木刻的执著令人钦佩，其以非凡的毅力成就了他在黑白版画创作上卓越的艺术成就。

其加达瓦无比热爱自己的同胞和养育他的故土，他的作品无不亲切感人。紧凑的画面和变化的刀法、人物细节的描绘与写意式的背景处理形成强烈的对比，扎实的版画功底和丰富的绘画语言，在他的黑白版画作品中表现得尤为娴熟。

特别是改革开放后，其加达瓦作品的题材范围大大拓展了，思想内涵更加深刻而丰富，技法趋于纯熟而变化多样，艺术水平升华到一个新的境界。

标志着其加达瓦在黑白木刻技法上高度的《金色的秋天》以巧密有致的造型对比，精致的黑白灰层次，艺术再现了一位因喜获丰收而满心喜悦的藏族妇女形象。女主人公肩扛的青裸麦密密匝匝铺满整个画面。刀法乱针式的麦穗与块面线条实在的人物形象构成强烈的对比。整个画面刻画精细而又自然流畅，产生和谐而又鲜明的形式美感。

《育林人》塑造了一位雪域高原的藏族育林老人形象。老人手持锄把昂首挺立于大山上，眺望周围开阔而又绵延起伏的群山，无际的天空风云变幻，整个画面气势磅礴，动人心魄。藏族老人硬朗的身躯、坚毅的面容，充分展示了藏族人民雄鹰般的性格力量和藏民族的阳刚之美。其加达瓦熟练地运用大小不同的圆刀、平刀、三角刀和排线刀刻制出黑白灰不同色彩层次的肌理效果，向大家展示了其高超的刀功和丰富的艺术表现力。该幅作品不仅在国内展出受到好评，在为庆祝中日建交15周年于日本东京举办的中国现代版画展览上，也深深地打动了日本观众的心，并被日中艺术研究会评为金奖。1988年，日本友人专程赴成都来颁奖，就是为了见一见这幅优秀作品的作者——藏族版画家其加达瓦。

新世纪以来，其加达瓦的不少版画作品先后在美国、加拿大、德国、罗马尼亚、阿尔巴尼亚、日本、马来西亚等国家及香港地区展出，多件作品更是被国内外美术馆、博物馆所收藏。

如今木刻版画在国内已经不多见了，年轻版画家更多会选择综合版画。一方面是媒介发展大势所趋，另一方面也是通过综合媒材来掩饰基本功的欠缺。或许是因为其加达瓦千帆过尽，所以更懂得纯粹之物的可贵。恰如他在林林总总的版画类型当中，唯独对最朴素的木刻版画情有独钟。

正如其加达瓦所说：“我年轻时尝试过水印版画、套色版画，但最后还是驻守在黑白木刻版画这里。” 在他的刻刀下，藏区的孩童奔跑在丰收的沃土上，戴着哈达的青年男女在欢声歌唱。他用他对生命的领悟和对生活的热爱，为世人刻下一帧帧超越种族、语言、时空的幸福场景。

直到今天，年届古稀的其加达瓦仍然没有放下他手中的刻刀，“黑白木刻有一种独特的美感，我很享受木刻的感觉，每刻下一刀，刻到精彩的地方，我都感到很兴奋。”他始终认为黑白木刻是一种精致艺术，对创作者和欣赏者都有要求。而随着这种版画的式微，日后市场上很可能会出现“物以稀为贵”的哄抬现象。

来源：《艺术品鉴》杂志