玉来写意作品

齐白石在中国传统画最需要改革的年代发挥了巨大的作用，将一些短视文化人对中国传统文化采取的蔑视给与了一个无声而有力的回击。正是在齐白石崛起，在传统基础上开发奋进的年代，也正是西风渐进传统国画遭到巨大质疑，被打入另类的日子。原因也很简单，国人开了西去留学的路子，看到了许多异于以往所看到的东西，便开始否定自己。因为此时他们只看到了西方的妙处，没看到其短处；只看到自己的短处，没看到自己的长处。于是否定之潮涌起。这，你只要翻一下那时的书画刊物便可感知到那时否定之潮的汹涌。齐白石如果早于此时，他或许获得的攻击会小一些，而他恰恰生逢如此泥沙俱下的年代。应该看到他所受到的压力还并不全是大环境所致，而是来自传统内部的压力。这是因为当传统国画遭到质疑而市场萎缩时，来自于内部的市场竞争必然有所加剧。属于改革的齐白石面临的主要是来自于内部的压力。这压力主要是质疑齐白石的改革，一是质疑齐白石本身作品的价值，一是认为齐白石的作品动摇了传统国画美学的根基。那么到底齐白石所走的路子是丰厚了传统还是消弱了传统？齐白石的作品艺术价值到底如何？这两个问题通过近一个世纪的社会检验，已经不答自出了。那就是其艺术价值冠于古今，其所走的大写意路子大大丰富了传统艺术。

古人云“取法于上，仅得为中，取法于中，故为其下。”它告诉了我们一条宝贵的学习经验。在学习取法时，必须倾向于最高级的，即使如此还不见得能达到最高级的水平！为此笔者希望从事书画创作的能认识到这一点。因为至今尚无人越过齐白石这座高峰呢。

北京艺术研究所 刘玉来识 2015，9，27