■ 唐代七瑞兽葡萄镜

与汉代铜镜多为“黑漆古”大异其趣的是，唐代铜镜中银锡成分增多，颜色净白如银，人称“水银古”。

铜镜一般呈圆形，正面磨砺光洁，背面有纽可以穿系，便于掌握。“磨砺光洁”，不就是磨镜吗？所以磨镜这一行当就应运而生了，因为处于产业链的下游，磨镜人的地位就不可以超过刻模人和铸镜人，更不可能超过设计图案的画师。

像《聂隐娘》里的磨镜少年，“但能淬镜，余无他能”，武功不如美娇娘是他的软肋，不过能将一面脱模时其外形比较接近一张葱油饼的铜镜研磨到“鬓眉微毫可 得而察”的最佳状态，可以最大限度地反映美人的面容，差不多也算一时之技了。在古代典籍或传奇小说中，对磨镜人的描写几乎为零，谢谢导演侯爷，他让我们感 性地看到了一个据说从东瀛来到中土，像中了六合彩似地交上桃花运的“磨镜人”。

磨镜之难，难在将镜面磨到光可鉴人的程度，更难在磨出一定的凸度，使一面镜子可以反映出比实际影像更大一点的信息。这原理就像汽车的反光镜，恰当的凸度 可以扩大视野。镜子越小，凸度也相应增大。当然，过分夸张的凸度也会让人的面容失真，脸盘大，鼻子大，额头低，嘴巴扁扁的。但在那个时候，能将眉毛画清 楚，额头上的花钿贴到位，就相当不错啦。

所以，磨镜人要将平整的镜面磨出一定的凸度，就需要技术和经验啦。

再说说靠工具什么打磨铜镜。古代没有砂轮和砂纸，难道要在石板上研磨？据沈从文考证，一开始是用细细的毛呢使劲摩擦，使镜面产生反光。到了西汉以后是用 水银和锡粉调和而成的研磨粉，劳作现场就比较脏，而且水银与锡粉都是有毒的，弄不好这种粉尘就往磨镜人鼻孔里钻。想想聂隐娘的老公是在没有任何劳防措施的 情况下挣饭钱，回家后再去污染美娇娘，真要为她掬一把伤心泪了。

来源：新民晚报