赵晶作品《倚松高士图》 扇面

近代以来，关于中国画发生了三次争论，以徐悲鸿为代表主张的西方体系、以林风眠为代表主张的东西结合体系、其中以完全继承传统绘画并继续创新的吴昌硕、齐白石、黄宾虹等大家一脉传承了纯正传统绘画的源流。到了当代，以八九十年代突起的“新文人画派”等文人画透出了新时代的气息。

究竟什么品位是真正的文人画，从创作人主观上讲，近代陈衡恪总结为为“人品、学问、才情、思想，具此四者，乃能完善”。从造型技术上讲，白石老人讲“贵在似与不似之间，太似则媚俗，不似则欺世”。太求形似则有拘泥，神气必然不足，失去了文人画的灵魂；不似则令人不信服，欺世盗名尔，则失去了文人画的高格。似与不似的分寸，表象上看似就是一个尺度的把握而已，实则是画者灵性天份是否深透的影像。