西德罗夫《倾盆大雨》 226.5х165cm 2005年

西德罗夫《附近的老棚子》 100х110cm 1975年

　　速写：人文风景

虽然，西德罗夫的作品以风景画为主，但他对人物的描写传达了另一种心声。不管是劳作的农民，还是在田间、路上嬉闹的孩子，都被艺术家以一种“记录”的方式一一“再现”。这里的“再现”不是一般意义上的“传移模写”，而是对记忆的一种“速写”。记忆在西德罗夫那里不是底片式的静态存在或消逝，而是动态的、连贯的，如《休假回来的年轻水手》与《第一次割草》，《附近的老棚子》与《金秋》，《五月的一天》、《绽放的花园》与《花园里的彩虹》等。可以看出，西德罗夫对记忆的速写增加了画面中情景的生动性和互文性，这也是为什么，尽管在西德罗夫作品中反复出现的人物或物象并没有使我们的视觉欣赏产生多余，真实的情况是，作品的互文性不仅消解了这一可能，而且使得艺术家的作品在时间和空间上完成了“格式塔”式的创作。

因此，通过这次展览，一方面，我们可以体会在西德罗夫作品中那种螺旋的内部结构，历时的、共时的与多维的、单向的构成了西德罗夫对艺术的理解，对人生的追忆，特别是对童年的怀念和描绘。另一方面，重要的不是这些印象在自然和时代的环境中得到怎样精确的呈现，而是揭示了在这样的过程中艺术诠释自身之外，艺术家又是怎样使得艺术诠释人生和时间成为可能。引发我们进一步思考的是，在现代物欲横流的都市里，或者说在西德罗夫事务缠身的现实生活中，他是如何在城市的“郊区”为心灵开垦出一块这样的净土？或许只有他本人能给出更为明晰的解答。