从这段对马亚书作“势”的描述中，我们似乎看到，马亚在深刻理解和掌握了前人所论的“势”之后，凭借灵性，按其要领习练，日渐显现出非凡的功力。马亚笔下的点画，或洒落、或波动、或刚强、或迅猛。线条浑圆韧健，体势峭劲秀丽，通篇神清气爽。挥毫之际，善于运肘，长于用锋。从其内含筋骨的圆笔，不露圭角的方笔，以及婉转畅达，穿插精巧，断续有致，摇曳多姿等等表现，可见他对于草法、草势、草情均有较好的悟性及把握。使其作品更加经得起推敲，耐得起咀嚼。

草书是书法家在各书体中追求的崇高境界，倘若没有深厚的书法功力，要在草书上有所作为，如同痴人说梦。马亚是在习行书、隶简等各体扎实的功底上专攻草书的。成就最大的也是草书。他认为在各种书体当中，草书最能表现书写者的个性，于笔法、墨法、字法、章法上都有着自己更大的调动空间；创作中还常常可将诗文中获得的情感用笔墨呈现出来，以追求如诗如画一般的意境，陶醉其中。他常说，书法的时代性不是笔画间的歪斜偏扭，故作姿态，作为书法家，要能通过笔墨将自己胸臆之真和天地自然之真融为一体，充分体现时代之精神。