记者:精神是绘画作品的灵魂所在。请问您是如何领悟中国山水画的人文精神的?

万鼎：在社会文明发达的今天，物质生活极大丰富，但还有不少人感觉到生活空虚，精神焦虑。那是为什么呢?因为现代的人们承受着各种各样的压力，经受着方方面面的诱惑。佛语讲，人们痛苦的根源在于各种欲望。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。世事不可改变，但我们可以控制和改变心境，诗意生活，在内心世界开垦出一片落英缤纷的桃花源，从而实现超越生活。清灵秀逸的山水画可以稀释现代都市过于喧嚣的那份沉重，把人们带到山林烟云的浩瀚滋养中，带到微波荡漾的水境里。山水画中无论是小桥流水，还是茅舍小屋;无论是烟雨苍林还是村郭山溪，它们都具有文化符号的印记，都可以从中升华出文化品格与诗情精神。

在这个高度物质化的社会里，人们失落了许多东西，那必然要在绘画中寄托一些东西，以思考现代化的“失落”，借绘画以寄托这种思想和情愫，来表现一个艺术家的社会良知和文化责任。一个画家，只有用自己的笔墨语言去探索山水主题的文化奥秘，画出山水主题的神韵极致，才能守望中国文化的博大精神。 “任你红尘滚滚，我自清风朗月”。一切景语皆情语，这正是人与自然和谐共处的真切对话。这恰恰就是中国山水画的人文精神。

记者:有人说，在当今社会一小部分艺术家在经济利益的驱使下，丧失了艺术使命感和社会责任感。对这种说法，您是如何看待的?

万鼎：只有站得高，才能看得远。要成就更高的艺术，艺术家也要力争成为思想家。因为感知和认识生活也是需要有思想的。画家不能是单纯的个人主义者，而是要把自己的崇高理想和艺术追求灌输到作品里去，以此发挥艺术的社会功能。

对绘画作品艺术水平追求和经济价值的追求往往是两个矛盾体，但一定要把两者的关系处理好。优秀的作品是高度思想性与完美艺术性的统一体，绘画作品、最终价值高低是由这两个因素来决定的。在经济利益的驱使下，若丧失了艺术使命感，其作品的含金量就会大大减弱;若丧失了社会责任感，其作品就不免流于俗套。所以决不可本末倒置。不然，社会效益和经济利益都会落空。