贾科梅蒂，让·热内肖像，1954-1955

贾科梅蒂工作与生活在法国巴黎，但是他时常回到瑞士自己的家乡。他在13岁的时候就为迭戈做了第一件雕塑，40年后他依然在给迭戈塑像。和亲人的这种紧密关系，也构成了贾科梅蒂艺术作品的另一个维度。

贾科梅蒂绘画作品中的人物也和雕塑里一样有着细长的头部和宽大的衣装。但是，艺术家会在画面上留下大量的框架和线条，仿佛是担心他们会变小或者偏移一般，需要用这种方式将他们固定下来。

直到1966年去世，贾科梅蒂一直在蒙帕纳斯狭小简陋的画室里工作。他是战后巴黎的艺术明星，但他依然过着苦行僧一般的生活。家里没有自来水，冬天用盆烧木炭取暖。贾科梅蒂很少换衣服，牙齿棕黄，头发上蒙着一层灰尘，显得比实际年龄苍老许多。

学者雷蒙德·威廉斯在《非理性的人：存在主义哲学研究》中提出，贾科梅蒂作品中的细瘦形象诠释了现代主义和存在主义的观点，即现代人的生活变得越来越空洞虚无，没有意义。

在贾科梅蒂生命最后的几年，他结识了一个名叫Yvonne Poiraudeau的年轻女子，在新浪潮电影和存在主义风起云涌的巴黎，这个狂野的女子整天混迹于妓女、流氓之中。贾科梅蒂给她起名叫做卡洛琳(Caroline)。

这个女子曾经因盗窃入狱，贾科梅蒂不得不去监狱付保释金将她打捞出来。在最后一个展厅，艺术家赋予她埃及王后纳芙蒂蒂一般的尊严形象，艺术家通过他独特的抽象方式，将她的独特形象贮存于时间的永恒之中。这件作品展现了破碎时代幸存者薄如蝉翼的尊严。

“在他的雕像面前，我还有一种感觉：这些雕像的模特都是很美的人，尽管看起来它们的忧郁和孤独堪比一个畸形的人。他突然赤身裸体，看着自己露出畸形的部分，并向世界展现他的畸形，显示出他的孤独与光荣，经久不变。”让·热内在《贾科梅蒂的画室》中写道。

来源：澎湃新闻艺术观