文：俞冰夏 编辑：鲁毅

比起抽象的 20 世纪上半叶和观念主导的 20 世纪下半叶艺术来说，亚洲藏家对摄影的接受度可能更高一些，跟着怀旧直觉走的中国藏家更是如此。（图：Photo Shanghai 作为如今亚洲唯一一个摄影博览会，似乎有前途开拓甚至可能如主办方之愿，“教育”出某种以上海为中心的新兴市场——尤其在税务问题因为交易额不那么高，并不至于让藏家望而却步的情况下）

Photo Shanghai 今年才办了第二届，但它作为新博览会的感受却并不强烈，很可能因为国际展览中心的场地以往在这个时间会举办已经不存在的当代艺术博览会 SH Contemporary。对我这样并不从事艺术品买卖的人来说，虽然明白这两个展会的性质与规模均不同（毕竟，摄影的纯买卖价值比起当代艺术要低得多），却没法不感到一丝怀旧。SH Contemporary一直到两三年前还是上海唯一的当代艺术博览会，我对它有某种意义上的好感，因为它让我想起纽约的军械库博览会——同样在大而无当的空间举行，每走几步就有个品牌 VIP 休息室，画总是挂得歪歪扭扭挤作一团，门口不远的地方一定停着赞助商的汽车，加上门票便宜，看热闹的人头攒动的场面具备一场集市应有的气味。那个时候我们还没有像现在一样熟悉艺术博览会的商业模式。然而这两三年内，艺术博览会好像成为了本市的新兴行业，与 Photo Shanghai 同一时间在西岸有同样只办到第二年的艺术与设计博览会。11 月规模愈发庞大的 Art 021 从去年在外滩源的场地今年也会“升级”入上海展览中心，加上商业地产老板出于这样那样的原因近年来热衷于收藏艺术，艺术与商业的关系也好像理所当然了。这样浓厚的商业气氛下，出现了 Photo Shanghai，一场总交易额也许（我猜测）不超过西岸一张画的艺术博览会，不得不有点让人尊敬。