宋人丘壑  元人笔墨

  —— 王小椿中国画作品印象记

文/ 陈松长（湖南大学岳麓书院副院长，博士生导师）

所谓“宋人丘壑，元人笔墨”，乃是古人区分中国古代绘画的时代风格时所常用的习用语，意思是宋代的山水画以丘壑之壮观见长，所谓“大山堂堂”，是其画风的形象描绘；而元代的山水画则以笔墨取胜，所谓“逸笔草草”，是其画风的经典写照。  我这里之所以将这两种风格截然不同的评语放在一起来作标题，是因为小椿的中国画作品中，既有“宋人丘壑”的气象，又有“元人笔墨”的情致，总给人一种浓郁的宋元山水画的视觉冲击。 

听瀑图  纸本  36X24cm    2011

宋元山水画给人的最大印象，也许就是有古人所特别强调的一种“云烟之气”，即以云烟之缥缈朦胧来表现山水中特有的苍茫野趣和自然情怀。宋代米芾曾说：“山水有无穷之趣，尤是烟云雾景为佳。”（《画史》）而郭熙、郭思父子的《林泉高致》中也说：“山无烟云，如春无花草。山无云则不秀，无水则不媚。”

小椿的山水画，可以说是相当准确地把握住了这个宋元山水画的关键，故他所创作的山水画，无论是数米长卷还是斗方小品，无不充盈着这种“云烟之气”。如其2012年所创作的《山雨琐清秋》图，他自己在题记中就说是“拟宋人笔意作秋山云雾之趣”。画中云烟缭绕，与山峦林木、水草屋舍浑然一体，其意趣和笔墨可以说是直追黄公望的《富春山居图》。 

归棹图 纸本 21X21cm 2015

 古人说，画为心声，小椿的山水画多取宋元人笔意，其构思布局既来源于生活观察所得，也直接源自宋元人的经营取舍，虽多取一丘一壑，但其表现的主旨总是围绕着一个文人，或者说一个读书人的心结展开，其所绘的山水画中，不是溪山读书，就是清江舟读，不是渔舟访友，就是寒夜拂琴，可以说全是一种读书人对山泉林下读书生活的向往，这种画面的反复呈现，显然是作者心声的一种艺术表现，这种心性的表达和艺术的追求无疑给时下城市的喧嚣输入了一种让人安静的清凉。