畅春图 纸本  23X18.5cm   2015

小椿不仅在山水画方面善用宋人笔意，而且在人物画创作方面，也直承唐宋人的笔意和趣味。其所画的白描人物，基本不需背景点缀，而是以精准的线条和独特的造型来表现特定的人物和主题，如他2012年所画的《蛙趣图》就是代表作之一。画中人物的神态、步履、服饰和所携带的道具等，都很容易让人联想到宋代李嵩的《市担婴戏图》，但稍加比较，就发现两者的构图取景和情趣的表达又完全不同。 

蛙趣图 纸本  40X30cm 2011

在小椿的笔下，这位肩扛条帚、腰系畚箕的老者显然不是《市担婴戏图》中的市担者，而应是一位给家里的小孙子买了拨浪鼓的老爷子，他在经过一天的劳累后，用微薄的所得给家里的小孙子买了一个手摇拨浪鼓，自得其乐地摇着拨浪鼓往家走，其神态和那摇得正欢的拨浪鼓让箩筐中的青蛙都睁大了眼睛，仿佛在说，这东西多好玩，给我多好呀。画的题目虽说是《蛙趣》，其实是“娃趣”，也就是童趣，但这童趣的表现却是如此独具匠心，耐人寻味。

古人在品鉴绘画艺术的优劣和格调时，常用“品级”来区分，张彦远的《历代名画记》中就有三品九级之品评。元代的夏文彦在《图绘宝鉴》中更指出：“气韵生动，出于天成，人莫能窥其巧者谓之神品。笔墨超绝，传染得宜，意趣有余者，谓之妙品。得其形似，不失规矩者，谓之能品。”大家知道，这里所说的“神、妙、能”品，都已是绘画艺术中的上乘之作，用以衡量小椿的绘画艺术，平心而论，虽尚没达到“神品”的境界，但称之为“妙品”，应该也不是溢美之词。