周文矩是打破单一叙事的开创者

《重屏会棋图》卷的艺术特色，通常被赞赏的是三个方面：一、作品具有肖像画的性质，画中的人物形象不仅精准，而且在平静中颇具个性，展现了周文矩精湛的肖 像画能力，代表了五代人物画的艺术成就。二、周文矩以自创的战掣笔描法勾画人物衣纹，质感柔细。三、该图上绘有一屏风，其上绘白居易《偶眠》诗意，屏风中 又绘有一山水屏风（图6），大大增强了画面空间的纵深感，故此图之“重屏”得名于此。

其实，画家的艺术手段还有一个独到之处被忽略了：周文矩开创了表现连续性故事情节的手法，画面的人物活动是由正在进行的情节加上此前发生过和将要发生的情 节组成的，给观众留下一个想象空间。如画家在《重屏会棋图》卷中通过相关道具一一呈现出人物活动的三个过程：观者可以联想已经发生过的投壶活动（左）、看 到正在进行的对弈（中）和联想将要转入下一个用馔阶段（右）。榻上摆放着投壶等竞技体育用具，这是当时上层贵族和文人雅士们喜好的竞技活动。投壶被文人士 大夫作为培养居心中正、习惯于运用不偏不倚的行事手段。榻上散乱的箭杆，说明兄弟几个刚才已经玩过投壶。画中的情节正是对弈的场景，投壶旁的漆器盒里放着 记录棋局的谱册，说明他们的弈棋活动是经常性的，且相当“专业”。在其身后的长条食案上摆放着一摞精美的漆器食盒，那是兄弟几个对弈后小憩时将要享用的点 心，一位侍者恭候一侧，等待对弈结束（图1）。

同样，在屏风画里的白居易《偶眠》诗意画也给观者一连串的联想情节：画中主人公的夫人正在帮他脱去纱帽，三个女仆在铺床；根据画中的道具，可知主人公此前 曾啜茗读书，此后将进入梦乡，三个情节发生的位置分别是前、中、后（图1），将空间引向纵深的屏风山水，与李璟等四人娱乐情节发生的位置左、中、右相交 错。李璟等四人的活动与屏中画的情节均表现出人物活动的一个时间过程，两者的绘画构思呼应得十分得体，一千多年前的画家有如此匠心，令人感佩不已。

周文矩是将单一情节和联想情节相结合的开拓者，打破了单一情节叙事单一的弊端。他在《琉璃堂人物图》卷里也是这样构思的：画中的单一情节是：王昌龄和他的 诗友们正在寻诗觅句，书童们忙着磨墨和准备文具，大案子上摆放着砚台等书写工具；联想情节均为未来要发生的两件事情：一、诸位文人完成诗句的构思之后，会 依次在这个大案上书写出来；二、画幅左侧石凳上，放着一笼点心，意味着众雅士们书写完毕后，照例会在这里小酌一场。画中只表现出一个情节，但预告了未来书 写诗句、休憩小酌等两个情节，使得画面的欣赏内容丰富了起来（图2，后半段系摹本，藏于美国大都会博物馆）。

这种在独幅画中体现一连串情节故事的叙事手段在南唐宫廷被多人效仿，较多地运用到表现文人雅集的活动或其他故事性人物画中，以描绘一件事情发生的主要过 程。周文矩等南唐宫廷画家开始改变了前朝人物画环境简单化和情节单一性的创作手法，大大增强了人物画的叙事能力，影响了后世乃至当今人物画的构思技巧。