吉瑞森的绘画作品出新意于法度之中，却充满现代感构成形式，具有较强的设计意念和丰富的象征意义。他崇尚塞尚式的形式主义对画面空间分割后重新塑造，对画面的整形等有意味的形式进行了深入探索。云南的巍峨雪山、红土山丘，西双版纳的茂密林荫，不但是吉瑞森创作灵感的源泉，也是他再现巴比松画派笔下的世外桃源的最佳对象，他将自己的生命化为线条与色彩，以心为笔抒怀对自然生命的礼赞，由此，画家对色彩的处理已初步摆脱了传统的“随类赋彩”的直观再现方式，而赋予了更多的感情色彩，使色的铺陈成为诗化的语言。吉瑞森偏爱兰色、绿色一类冷色调，冷色具有“宁静”的心理感觉和视觉感染力，与西方现代艺术家康定斯基认为“兰色是典型的天堂色彩，它能唤起的感觉是宁静”，“绿色是最平静的色彩，对于筋疲力尽的人是有益的”如出一辙，亦合于清人王原祁提出忌躁求雅、舍动求静的色彩观，使作品于单纯中见丰富，在静穆中寓生气与热情。中国哲学把“静”视为天道、人道和自然之道，看作是天地之根，这种文化观在艺术中表现为对空灵的静境和静美的追求，“静故了群动，空故纳万境”，人空其欲念，静其心态才能将精神境界升华为“天人合一”的“道”的层次，悟会天地自然之道和艺术的真谛。