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老唐卡更具有艺术收藏价值

主持人：刚提到老唐卡，这里就牵涉到一个传承和创新的问题，老唐卡和新唐卡相比到底有哪些不同，或者说老唐卡的魅力在哪里？

罗随祖：我曾经在三宝上师兄弟的家里看到了一件收藏了有300年历史以上的“十八罗汉礼佛祖”老唐卡，它的布局古朴而沉稳，色彩经过这么长的时间仍然鲜艳，在绘制技法上，与现在新绘制的有比较明显的区别，虽然布局比较简单，但是很耐看。每个人物，每尊佛像似乎都有自己的性格、脾气，而这秉性各异的众人，又“一团和气”地簇拥着释迦牟尼，画面至今都使我久久难以忘怀。

相对来讲，老唐卡跟现代人所画的唐卡有很大程度上的区别。当时这幅老唐卡处在一个挂满唐卡的房间里就非常突出，临出门还想着回头去看它。好的唐卡给人留有余地，可以一遍遍地欣赏，每次给人的感觉都会不一样，这才是真正好的艺术。

现在的许多唐卡，画工非常细腻、构图简洁、颜色突出，这是一个新面貌。唐卡在不同阶段有不同现象。老唐卡有立体感并不是因为颜料特别好，相反可能老唐卡的颜料会比较粗糙。这是因为老唐卡的颜料完全是原生态，也就是就地取材，把不同的颜料合在一起形成了自然的风格，颜料本身有互补性，粗细搭配，为了画面的需要，或表现柔美、或表现刚毅，或为了使局部突出。

主持人：那为什么更细腻的颜料，会让一些新唐卡失去其应该有的“色彩”？

罗随祖：这是因为大家把颜料研磨得越细，画上的笔触反而降低了，虽然力度可能是一样的，少了粗糙和细致结合的感觉，整幅画就会显得非常平均、平常，希望突出的反而难以突出。这就是老和新的区别。老唐卡百看不厌是因为自然，最重要是它的如法，讲究心灵情感与佛的合一精神。当然，有很多新唐卡也非常好，需要创新，需要胆量和勇气。用色大胆，敢于创新，在我看来这和现代艺术没有根本的区别，西画、国画有许多方面和唐卡是相通的。现在很多人唐卡画得很好，技艺、笔法、材料都不错，但是没有把精神信仰汇集在唐卡上，那么在我看来，严格来说这就不是真正的唐卡。

主持人：刚刚提到颜料，老唐卡的颜料和新唐卡到底有何不同？

罗桑三宝上师：其实说到老唐卡和新唐卡的不同，首先还是老唐卡的布，300年前的布和现在不太一样了，老唐卡的布更细腻，现在反而没有了。然后我们就说到老唐卡的颜料，以前的颜料里面有珊瑚，这是非常普遍的，但是现在的颜料中珊瑚就比较少了，因为颜料技术进步了以后很多都不是天然矿物质原料了。还有我们老唐卡中的“祖母绿”这个颜色，现在也没有了。

我们家三代画师，以往都是去附近地区河里找原料，很久才能找到几块原料，这是天然的。现在能够了解和运用天然矿物质作为原料的人越来越少了。好的唐卡一定是有好的颜色。一些老唐卡之所以吸引人，历经多年颜色都不变不掉色，与运用了很多天然颜料相关，比如植物颜料中就有藏红花、郁金香，其实自然的颜色是非常丰富多彩的。

唐卡除了颜料这个关键点之外，还有一个就是胶，以前运用多的是植物胶、木胶或者皮胶，植物胶是非常好的。

主持人：植物胶有什么好处？

罗桑三宝上师：植物胶是可以吃的，它的好处就是比较持久，举个例子就是布达拉宫里的唐卡，用的胶就是风吹日晒都不怕。这对于唐卡的储存来讲尤为关键。

我们在研究收藏唐卡的时候也发现，胶的运用是非常重要的。比如广东这边的天气，胶一般都会变得比较软。我们在选择唐卡的胶的时候既不能选太硬的也不能太软的，要达到一个平衡，不然都很容易褪掉。