我也受到博物院前辈的影响，他们时常讥笑乾隆，说他字不好，诗也不特别好，却喜欢题字，把画面都破坏了。他作诗快速，又喜欢作，一辈子作了四万多首诗，《全唐诗》也就四万首。（但）他为什么能做皇帝，受到康熙皇帝宠爱？

康熙有一次在圆明园里看到个小孙子很聪明伶俐，十一岁左右。问他，会不会背文章？康熙出了个题目让他背，他朗朗上口从头到尾背下来。康熙非常喜欢他，带到避暑山庄自己教养。有的人说雍正做皇帝是因为篡改了遗诏，但另外也有种说法，是因为康熙皇帝看上了这个孙子，才把皇位传给他的父亲。这个小孩子20岁左右就出了本《乐善堂诗文集》。他的诗文都写得很好，《乐善堂诗文集》等于是“皇帝先修班”的毕业论文。没有别的皇子有他这样的本领。后来做皇帝事情更多，但是他喜欢作诗。和大臣出去游览，一起作同题诗，往往他写好了而很多大臣还没写好。在河北的一个庙里收集了很多乾隆临帖的书迹刻成碑，做成乾隆碑廊。我远远一看，这个不是唐伯虎吗？那个不是文徵明吗？结果一看，全是乾隆御笔。他下过很多工夫。可是他没有书法家的才气，笔画像面条一样，软软的。

记者：前几天我去琉璃厂还看到挂出来几幅乾隆的书法。

傅申：我以前劝收藏家买康熙、乾隆的字，收藏家不买。现在乾隆的字贵得不得了。他的字的特点就是软软的，圆圆的，笔画粗细不分明，像面条一样。可是我越来越佩服他，他是皇帝耶，不是书画收藏家、鉴赏家，他在古代书画上的题字、题诗比任何人都要多，一个人不做别的事情，光做这些都很累了。我们整理他的东西也被他累死了。我说他一定是体质很好，一天只要睡五六个钟头，注意养生，早睡早起，另外我认为他是个“过动儿”，精力过人，点子也多。

“故宫的宋画十张里有时只有一张是真的”

记者：今年台北故宫也有一个重量级的展览“典范与流传：范宽及其传派特展”。据我所知很多大陆艺术家专程过去看展。

傅申：故宫留下的范宽名下的作品至少有十几张，但只有一张《溪山行旅图》大家公认为真迹。除了《溪山行旅图》之外，其他都是后来仿的，或者是做的假的。在清宫编辑的目录里，曾经写明这些画是宋朝范宽画的。现在，专家学者发现有些画不到宋朝，是明朝的。但如果一改名字，如果政府一查目录，就少了那一张画，那还得了？所以着录里的画名不能改。现在展览的时候，如果书画部门认为某张画是假的，就在名字前面加括弧：（传）范宽，相当于就是范宽的伪作。

记者：《溪山行旅图》是台北故宫的镇馆之宝，应该是真迹无疑？

傅申：大家都认为是真的。但是怎么证明这是真的呢？没有人看到范宽这个人，也没有人看到范宽在画这张画。这是范宽作品里最好的、没有毛病的，而且还发现了范宽的签名。但“范宽”是一个绰号呀，他本来的名字叫范中正，作为画家应该不会用绰号去签名。如果绰号叫“周胖子”，难道在画上也题“周胖子”？这张画得确画得好，别人真的画不出来。在天津博物馆有一张范宽的《雪景寒林图》也很大，很雄伟。可是我们一看，好像时代不够，范宽本人是在北宋前期。天津的这张图也有范宽签名，签名的书法和《溪山行旅图》不一样，画的因为是雪景，和台北的那张在风格上也有差别。台北还有另外一张范宽雪景《雪山萧寺图》，但大家不承认是范宽。

所以古代书画研究起来非常困难。天下可能有一百张范宽，里面挑出一张最好的，而这张最好的，在时代上看起来真是符合那个时代，公元950-1032年。将来可能要用科技方法来帮助检测，比如画绢和墨的年代是否符合范宽的年代等等。

记者：用科技方法可以测定绢的年代吗？

傅申：我在佛利尔美术馆卷古画，偶然有画绢剥落，因为绢实在太旧，而且浆糊也松动了。我把剥落下来的碎片收集起来。佛利尔美术馆有一个科技研究室，我把碎片拿给研究人员，请他测定这绢的年代，这是从一张所谓的宋朝的画上剥落下来的。我想看看绢本身到不到那个年代？他一看，说，这怎么可以？碎片数量太小，而且一张画上累积了历代的灰尘、浆糊，古画到现在都经过好多次重裱，后来的浆糊和灰尘如果不去掉，没有办法把绢的年代测定得很精确。所以要先还原绢的本来质地，可还原的技术就很困难。再加上绢和纸都是单薄的东西，一还原以后可能没多少了，分量也不够。没有人愿意把收藏的名画比如《清明上河图》割一块下来化验的。