中国写意人物画的形神关系是人物画的一个独特内容。人物画中的写形实际上就是写人，写人实际上就是写“神”，形和神都是人物画的本体。“神”是通过“形”表现出来的，没有形，神就无所寄寓，形神是矛盾的统一体。即重神又不忽视形，“神”的传达和表现离不开“形”的描写和刻画。

王家训的人物画重视形神的表现，以线条为主，稍加淡墨、淡色或笔皴擦，也有泼墨写意和工写兼顾的多种表现手法。他的画在勾勒方面，善于从篆、隶书法中提炼出极富表现力的因素，线条的运用，或若行云流水，或若春蚕绵绵吐丝，或若折铁顿错方硬，真实而美妙地展示了所绘物象的质感、量感、空间感和韵律感。他以飘逸、洒脱的笔法描绘隐者，以淡雅、细柔的描法画仕女儿童;以凝重苍润的用笔画山石、树干，浓淡疏密，各臻其美，气概成章，意韵无穷，给人以强烈的审美感受。有极高的收藏价值和审美价值，其作品构图有寓意之美、笔法有韵味之美、造型有夸张之美和设色有古雅之美。传达了王家训创新审美的思想，使得读者耳目一新，在欣赏作品时能体味到呼之欲出的神韵。