最让同行称道的是，先生鉴考出一大批明代书法大家祝允明的书法伪作，数量达数十件之多，遍及公私单位和个人收藏，作伪者是祝允明的外孙吴应卯和文征明的五世孙文葆光。1964年，先生与著名书画鉴定家张珩、谢稚柳二先生赴天津考察，在天津历史博物馆见到款署吴应卯的草书一幅。未及展至卷尾，座中人皆曰是祝允明草书。及见署名，方知为吴应卯。又曰，此人若伪书祝允明，大概无人能识破。先生以一生勤记的好习惯，自然记录在册，同时始终心存一桩疑案。二十余年后，先生随国家文物局组织的全国古书画鉴定小组赴天津，约以再瞻吴应卯此卷草书，终于解决心中存念，不是若此人伪作祝允明书如何如何，而是此人确曾伪作过大量的祝允明书作。先生已经研究再四，不过最后印证一下而已。这一种伪祝允明书作，向无人怀疑。伪作的卷后题跋，最早有明万历年间的詹景凤，最晚的至比国时代人，皆以为是祝书真迹。可以说，明万历年间的吴应卯、文葆光伪作祝允明书法，始终未曾被人识破，并被误以为祝书的一种典型，一旦由刘老揭穿，方大白于天下，不能不是书画鉴定研究中的一大突破。当代的书画鉴定研究成果远远超过古人，最突出的便是类似吴应卯、文葆光伪祝书的专题性研究的突破。当代书画鉴定家们，凡成果卓著、享誉海内外的，莫不有着这样突破古人的成果。比如启功先生对董其昌书画鉴定的研究，比如徐邦达先生对号称 “四王”，即王时敏、王鉴、王辈、王原祁的书画鉴定研究，都是典型的事例。可以说，有无这样的突破，有多少这样的突破，标志着书画鉴定家的最高学术水准。刘老当之无愧地列名其间，曾取得过对明王宠书法、清八大山人、金农书画，以及对张大千伪作名人书画等一系列专题突破的成果，均有研究论文刊世。

浓缩一生鉴定经验的，是刘老晚年编著的《宋元明清书画家传世作品年表》。先生撰《前言》一篇，内云：“书画鉴定当以目鉴为准，辅以必要考据。故本书所收传世作品，大多数作为目鉴为真迹者，择其有纪年精要者和书画家早期、极晚期罕见者栏人。少数宋元重要作品，如北宋郭熙《早春图》，虽未经目鉴实物，但有精善的出版物又公认为真迹的，方择要栏入。 “以历年鉴考积累，凡书画作品上署干支及年岁，可以推知其生年者，约有160余人，概皆补增，又新增书画作品有干支纪年者则更多矣”。这是该书最突出的特点，也是先生一生鉴阅古书画，留给后人的最可宝贵的财富。先生一生鉴阅书画数万，每阅必作记录。该书以“年表”形式序列，故只能择有干支纪年的一部分作品，且又只择真迹而精要者，已是厚厚的一册。从作品上有干支、有年岁者，推出书画家之生年，或是另行考定其卒年，补画史所缺者 160余人，更是长期积累，不断考订的重要成果。仅此，可知先生一生治学之谨严、精 细、勤奋。明文嘉赞元赵孟頫书法艺术成就时曾言：“上下一千年，纵横二万里……无有与并者”。先生编著《年表》，收宋元明清书画作品，已不止一千年，先生一生奔波于海内外鉴阅书画，更不止“纵横二万里”至于“无有与并者”，以先生谦谦君子之风，是断乎不肯接受这样的赞誉之词的。先生一生为人谦逊，不仅对同辈专家，即使是后辈晚生，也平易待之。凡与先生接晤者，莫不有口皆碑。友人王连起曾屡次道及启功先生对刘老一生为人的评价：“刘先生待人、做事，里是里，面是面。”里者，礼也，礼数周全；面者，脸面也，顾全人与事。我对此尤有深感，仅举先生与同辈专家交往二三事，可见一斑。