▲静候 布面油画 50cm×300cm 2015

▲倾覆者之一 布面油画 50cm×300cm 2015

而当2015年，许江在嘉兴南北湖写生的时候，有了新的感受：他捕捉到了台风刚过的遍地狼藉。对画家来说，那里有现场感、戏剧性，好像是戏剧的刺点在那时那刻那地发生了。

古人讲：“画师造化，画夺造化。”高士明说，“作画要夺过来，要把现场的气息夺过来，不仅要把眼前的画面夺过来，也要把造成画面的事件夺过来，南北湖的这几张写生是有这样的感受的。”高士明从许江的画面中，感到了艺术家呼之欲出的冲动，一种迫不及待想进入下一步创作的欲望。所以这个展览是许江前12年创作的一个总结。

▲东方葵 黍离 布面油画  280cm×540cm 2015

高士明认为，许江的葵很重要的一个特点是诗性。他的葵带着一种天问式的喟叹，一种将个人和家国命运同构的大惆怅。高士明说，这一点在是中国文化中是极其重要、源远流长的精神内核。这种“悲从中来”并无对象性，不是为了某一件事而感伤，而是与更巨大的时间单位、更大的历史命运联系在一起，完全超出个人的抒怀，把自己承接在大的历史性感知中。所以，许江的葵不是风景画、宁可是历史画。同时，它不是去呈现一个历史事件，而是把自己在历史中呈现出来，呈现的是“我在其中”的历史，是历史的“有我之境”。

高士明说：“个人生命经验就是历史的经验，历史必须从我的肉身、我的切身生命中流淌过去，泥沙俱下。这种感受是东方葵的历史性所在。从这个意义上来说，葵其实不仅是许江这一代的造像，而是一个可以超越代际的东西。”

展览现场

本次展览依照中国艺术传统中特有的观物方式，分为四个主题板块：“俯仰－共生”、“重屏－东方葵”、“层览－葵平线”以及“综观－百塑百葵”。这四个板块以雕塑、油画、水彩等艺术形式，发显出中国传统的艺术精神与美学特质。