王永军 隶书作品《浪淘沙》

实际上，我个人更喜欢王永军的隶书。他的隶书也不是规规矩矩的汉隶，整体风格上，有点像汉代的残石小品，细看，则字法中不无篆书乃至楚篆的古奥，甚至有镜铭碑额之类的剞峭，总之是有点“囊括万殊”，但整体上是谐调的，没有违和感。其隶书点画更沉厚、更爽辣，而结字的某种不成熟感，恰好营造了一种质朴率真的气氛。它是生拙的、不圆熟的，同时它又是谐调统一的，正应了艺术“杂多的统一”这一基本规律。需要注意的是，看似堆砌一番就可以写出来的作品，其实更需要构思和试验。“九曲黄河万里沙”“咬定青山不放松”二诗，王永军通过先后顺序不同、行列字数不同、落款字体不同、落款位置不同、纸色不同、用印不同，排列组合式地做了多种实验。可以想到，这每一款实验，也不是一挥而就，而是经过反复推敲的。这大概也是创作应展作品的一种有效途径。这样似乎有点太功利化了，但是，正是在这种功利的鼓舞和逼迫下，作者才可能下大功夫去研究书法，才能不断有所收获。当代书法家，十之八九是经过在展览中摸爬滚打逐渐成熟的，是被展览催着进步的，这是时代的局限，也是时代的厚赐。