古木双禽  立轴水墨纸本 款识：八大山人写。 钤印：八大山人、何园、真赏   

梅竹双禽  立轴 水墨纸本   题识：八大山人写。钤印：可得神仙、八大山人、遥属

这两幅画都是八大山人晚年所作，第一幅写双禽憩息于古木的寒槎之上，瑟索凝伫。画者用劲笔复笔表现手法绘就古木的虬干疏枝，高处残挂几枚枯叶在秋风中静待凋零；坑洼不平的险仄土坡中几簇用湿墨迅疾写出的丛竹，与风叶动势呼应，满幅画里尽是萧索寂寥之意，仿佛在枯寂如禅定的静境里听到那萧瑟的猎猎秋声。第二幅几乎是同样的布局和内容，双鸟、单树、疏枝、淡叶。虽多出了几点盛开的梅花，却感不到一丝一毫的色彩和活力。冬天的冷丽和单调被刻画的异常孤寂和苍茫。八大山人擅画双禽和枯木，这双鸟形态各异却又相互依存，既表达了他渴望温暖的孤寂心境，又显得两者相互孤立、互不相干，尽管八大的鸟儿或飞翔或眠休，或聒噪或静默，却典暗示出生命中的枯涸风蚀，苛刻寂寥。这些作品的里隐含的情绪，似乎只是在回忆着凋树、修竹、怪石和雀鸟，却益发凸显了其孤苦寂寞的情怀。

总体而言，这两幅画笔墨极简而意境丰满，元气充溢，含蓄圆润。此时他的人生与笔墨经过百劫千磨的洗炼，已由离群抗世的激越乖张，而趋苍凉厚重、博大淡定的境界。

八大山人以其独树一帜的绘画风格和艺术理念，在绘画史上留下了厚重的艺术生命，其画风最突出特点是"少"，用他的话说是"廉"。少，一是描绘的对象少，二是塑造对象时用笔少，三是大幅而合理的留“白”，不求物象的完整性。通过他独特的绘画思路、内心的沟壑和巧妙的构思，将整幅画的内容和留白协调统一、相得益彰。真正做到了虽少而不薄、不贫、不单，透过这种“少而多”给了观画者们一个无限的思想空间。那些画中的山、石、树、草，以及茅亭、房舍和禽鸟等，虽逸笔草草，看似漫不经心，随手拾掇，而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低。将自己的人生经历和深沉的故国情感，高度融入了自己创造的自由的绘画王国里。表现了他的兀傲之气，以及不拘一格的大胆剪裁，如正可谓：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹”，言简意赅地表达了他的绘画艺术特色和所寄寓的思想情感。