近年来，萧和随江苏省文联采风团赴新疆访问写生，早年练就的速写功力，加上敏锐的观察力和感受力，促成他产生了新疆係列创作。与某些旅疆画家只专注於捜集少数民族人物肖像的做法不同，他更多地偏重於发现感人的生活细节：路边驴车上静卧嗅花的女孩，陌巷中偶然相遇面露微笑的老人，宅外桑荫下合打桑葚的妇女……乃至钉马掌、补车胎等日常风俗场景，都进入他的审美视野，写来饶有情趣。

近年，他又开始构思创作晚清民初係列。《l900年·紫禁城》与《1911年·武昌》是两幅群像画。前者以八国联军入侵中国，李鸿章代表大清国与列强签订丧权辱国的“辛   和约”，大清官员的暮气沉沉与侵略者的洋洋得意形成鲜明对比。后者绘写了辛亥革命武昌起义军人们意气风发的神姿。此系列更多采取以微见著、以小见大的创作方式，通过社会各阶层生活状态的变化，反映时代的巨大变革：共和取代帝制，西风东渐，东西方文明的冲突等。这将是一个有百幅之多的创作工程。从已经完成的部份作品来看，细节的情趣性和风俗性是其亮点。其构想与百年前吴友如《点石斋画报》有某种联係又有区别。手法上写实与写意相结合，更多融入西方手法乃至现代手法，与先前几个係列拉开一定距离。

萧和的人物画创作，在厚实的传统基地上演化着新颖的艺术形态，尤其是青花係列已崭露鲜明的独创性，青花瓷器之美、人物神韻之美、水墨青白之美，融合为一体，展现出萧和人物画的个性风彩。萧和年方六五，对於国画家来说，正当创作盛年。以其平和心境，上下求索，必将大有作为。写至此，成七言双句：

道是寂寞修正果，难得古雅出清新。

二○一三年七月下旬於北京东城

(马鸿增 江苏省美术馆研究员、中国美术家协会理论委员会副主任)