突 破

1971年7月，赵振川返回西安，在陕西省火线文工团从事舞台美术工作，每年均深入三线地区慰问铁道兵。

20世纪70年代后期，赵振川终于辗转回到陕西美协，走上了专职国画创作岗位。在当时“长安画派”的掌门人、赵望云的二弟子方济众的鼓励下，他深入生活，不断地锤炼笔墨功夫，找寻着属于自己的一套艺术语言。

对于学习绘画的人，深入生活是一门必修课。八年的艰苦岁月，赵振川磨炼了意志，提纯了灵魂，他真正理解了“生活”二字对于一个艺术家的重要性，真正理解了“长安画派”的艺术精神，也明白了父亲对儿子的一片良苦用心。

“父亲一生热爱艺术，热爱劳动人民，尊重普通的劳动者。他在青年时刚步入艺坛就曾发誓一生不画不劳动者，而他一生的艺术实践，正是他誓言的印证。”

早在20世纪60年代初，赵振川就跟随赵望云到甘肃一带写生数日，随后曾在西宁、兰州、西安举办了写生画展，受到了广泛好评，并创作了《青海湖》《风雨归牧》等作品。

当时，面对有人提出了“离阶级斗争远了点”的异议，赵望云毫不犹豫地反驳：“他不懂艺术”，而不予理睬。

“历史印证了父亲在美术创作上所坚持的艺术道路是正确的。”赵振川佩服父亲的勇气与定力。

在赵振川看来，“面向大西北”是父亲赵望云人生的一步重要抉择，中国画坛上之所以出现黄胄、方济众、徐庶之等这批艺界翘楚，陕西乃至西北地区中国画之所以能蓬勃发展，中国画大西北人文风情的审美新天地之所以能淋漓展现，皆缘于此。

赵振川用自己的画笔追赶着父亲的脚步。陕北安塞、延川、延长，陕南西乡、紫阳，兰州，敦煌，吐鲁番，乌鲁木齐，伊犁等等，此后的几十年中，他的足迹遍布整个大西北，俯下身，“到民间去”。

在赵振川的众多作品中，有一幅佳作因为“表现大西北戈壁的独特地貌”经常被提及，那就是《戈壁春居》。