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景德镇清珐琅彩瓷的仿制秘史(组图)

2015-12-14 08:34 文章来源:博大中国   分享到微信
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清雍正 珐琅彩题诗花卉纹盘 直径17厘米、高4.4厘米清雍正 珐琅彩题诗花卉纹盘 直径17厘米、高4.4厘米

清雍正 珐琅彩题诗花卉纹盘(盘底图)清雍正 珐琅彩题诗花卉纹盘(盘底图)

清雍正 珐琅彩梅竹小杯 高4.4厘米收藏景德镇清珐琅彩瓷的仿制秘史清雍正 珐琅彩梅竹小杯 高4.4厘米收藏景德镇清珐琅彩瓷的仿制秘史

清雍正 珐琅彩丛竹月季图杯 直径6.4厘米清雍正 珐琅彩丛竹月季图杯 直径6.4厘米

如果说在民国之前珐琅彩瓷多以“古月轩瓷”之名托制,民窑在许多方面无法完全仿制珐琅彩瓷,一是因为民窑之体制不可完全模仿官窑,否则有违制之嫌,搞不好是 要杀头的,而一般官员也不敢用完全仿官的东西,除非此器完全来自皇帝赏赐,或折价而来,要仿也只能偷偷摸摸,暗中牟利,从不敢公开模仿。而到清末以后,尤 其是民国以后,政治改体,在景德镇的御窑已完全解散,其工匠技艺或并之瓷业公司,或转向民间,故珐琅彩瓷的仿制已进入了公开而全面的时代。

一方面,从宫内流出的器皿日益增多,社会上旧王公贵族由于失势求生也转卖一些旧藏,再加上1924年在故宫博物院开放之后,真正的“瓷胎画珐琅”展览,终于 正式向社会露出其“庐山真面目”。加上景德镇还有大量的清代旧胎,于是,珐琅彩瓷仿制的真正“黄金时代”到来了。此时出现了一批仿清宫“瓷胎画珐琅”的名 手。有的用康雍乾的旧胎质加彩,有的系新胎加彩。民国时期,还仿制有珐琅彩效果的乾隆“九江瓷”,有些作品颇能乱真。民国时,善于在原坯上后加彩的有:江 西的詹元广、詹元彬兄弟、吴仲英、詹兴祥;北京的刘春风、洪泉华、洪华陈、詹福利、何莽子、沈崇光、刘永清、郑乃恒、岳虎臣等。而这批瓷器与清宫珐琅彩相 比,颇能乱真,在型制、胎釉、画工、款式等方面都可追比前朝,但由于大多数无法比对真品,仍有一些破绽可以考究,比如款式和口沿、底部一些细微特征,在画 工上仍有一些沿袭“古月轩瓷”的旧习,继续有“郎世宁”款的错误,但总体上,真正的珐琅彩仿制时代开始了。这个时期的仿品主要一是迎合新兴的王公权贵对于 高级宫廷用瓷的享用需求,二是满足社会一般阶层尤其是富有商人市民阶层、收藏家阶层对于珐琅彩瓷的窥视心理和占有心理,这还是很有市场的。

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