所谓“捡漏”倒是鲁迅致内山完造的那封信，也有人称之为“世纪之漏”，它三年前现身于上海一家有日本背景的会员制小型拍卖会上。预展时我见有一双挖立轴， 作品上部分为日文信札，下部分为奥村博史所绘《鲁迅遗容》的印刷品，初以为书札亦印，后发觉其字迹有鲁迅书写的笔意，发现竟然是鲁迅的书札，还好落款是 “L”，没引大家的注意，也不知到底有没有人看出来。

临近拍卖的前一天晚上，我无论如何也睡不着觉，盘算着第二天可能引发的一场博弈，我当时就准备以50万元至100万元拿下这件作品。到了拍卖现场，它以 1500元起拍，我按兵不动，在拍卖师三次叫价后，准备流标时，我才举了下牌，敲了下来，这时我脑子一片空白，假的？印的？不可思议才1500元，我立刻 把原件提回家里，仔细察看，确认为手写后，才美美地睡了一天。醒来后，赶紧找资料翻译，全文如下：“老板：请把送给曹先生的书转交给他，L拜，五月八 日。”我还找到了几处文字著录，欣喜若狂，告诉了众多友朋，然而并没得见他们的共鸣，他们还是不相信竟然在拍卖行有捡漏这回事，而且只花区区1500元。 直到我找到上世纪五十年代内山完造编辑出版的《鲁迅日文书信手稿》，发现其中有相关著录，我买的这件鲁迅信札才得到公认。老板即内山完造，曹先生即曹 白，“L”即鲁迅的首个拼音字母，且为鲁迅逝世前几个月的真迹。

从信札里获得意想不到的信息最有趣

收藏周刊：目前您都收藏到了哪些具有代表性的信札？

王金声：目前我的代表性信札为龚自珍致秦敦夫札、胡适悼念徐志摩的白话诗《狮子》、郁达夫致王映霞情书、徐志摩致沈性仁札，老舍致章士钊绝笔等。

收藏周刊：在您看来，收藏信札最有趣的地方在哪里？

王金声：收藏信札最大的收获是能够从信里获得意想不到的信息，虽然寥寥几句话，却是此人平常不轻易表露的心声，有的为后人提供重要的学术信息和精辟见解，有的还能解决学术研究中悬而未决的疑难问题，意义和作用非同小可。

收藏周刊：通常您是通过什么渠道收藏信札？您在北京工作，却经常来到广州“淘宝”，是否经常会为了收藏信札而全国跑？

王金声：我早年通过地摊、书市、古玩市场等淘得，还有一部分是与同好交流、交换、收购等得，近二十年来一般通过在拍卖会的古籍专场里竞买所得。

信札比书法更能体现作者心迹和隐私

收藏周刊：收藏信札与书法作品有什么不同？收获最大的是什么？

王金声：信札与书法作品二者是互通的，例如某位作家，他不以书法名世，只有书札流传，那只好收其书札。有些名人书法，传世之作有代笔，信札之类却往往是亲 力而为，书法作品因为是要展示的，一幅作品往往会写几遍，满意了才会拿出来，而信札往往率性而为，更能体现个人心迹和隐私。

那天我翻着董桥的一本小书《今朝风日好》，文中引有趣闻一则，说的是一位善心人去参观“疯人院”，有个病号坐在一座木架上作骑马状，病号说：“（我骑的） 这不是马，这是个癖好！”善心人问：“那有什么不同？”病号答道：“骑马的人可以随时下马，骑上了癖，你一辈子也下不来了！”我暗暗好笑，衡诸自己何尝不 是一个癖好收藏的疯子呢？

收藏周刊：根据您的观察，从最早收藏信札到现在，市场的变化如何？能具体分析一下吗？

王金声：自上世纪九十年代有拍卖起，信札就是小众拍品，往往附在古籍善本大类中，几千元一通的比比皆是，而且都是大名头，我当时只有想不想买，没有拿不下 的，像王国维之类的国学大师，也只在万元以下。近廿年来，拍卖行有了书札专场，就像前几天，北京保利竟然一下上了三千件，拍了三天，出现许多新面孔（藏 家）在竞拍，我好不容易从中夺得一件，竟至十几万元，是前十年的十倍价格。我觉得，在互联网时代，没有人写信了，新的信札不见了，旧的愈来愈少，老的更稀 有，会越来越值钱，收藏的人愈来愈多，当然，价格也会愈来愈高。