曹鹏  《花语》

结合纸箱折叠变形的生活实例和前人的雕塑作品，在不影响圆雕空间特性的同时进行浮雕的面性概括,采取整体的菱形压缩和局部压缩相结合。菱形压缩较之前人整体方形、团块、薄片等挤压方式更为自然，使雕塑各部分的空间更加紧凑。尤其利于多主体、场景化的表现。有效地解决了场景化、小品式雕塑的构图零散和空间的浪费问题。菱形压缩造成多个方向面的折叠，使观者可以在同一视角欣赏到多个方向面的塑造。焦点透视与散点透视相结合，将绘画中的透视实体化，使雕塑模糊于三维与二维的定义之间。平面化的浮雕式概括可以将中国传统的平雕、线刻、国画的皴法等平面图像的艺术手法更好的借鉴到圆雕创作中来。这种平面化的造型风格可以用瑞士风格学家沃尔夫林所定义文艺复兴及巴洛克时期意大利艺术时所言的“线描”和“平面”的风格来加以阐释，线描即注重外轮廓的浅晰性，平面即将表面凹凸起伏的块面统一到一个大的平面中去。关于平面造型风格所产生的艺术效果，沃尔夫林引用了希尔德兰德的名言，“平面性不是为了特殊的风格，而是为了艺术。……尽管圆雕的形体是凸起的，但只有当它转化成在平面中被理解的图画时，在艺术的意义上才成为可视的”。

菱形压缩的整体造型凸显方形的力度感受，转折线的柔化处理与物象结构自然衔接，大块面的弧面处理及局部高浮雕的隆起不失圆雕形象的本体，可以达到形式感与形象感并存的效果。“方”与“圆”结合产生方中寓圆，圆中见方，方圆曲直，静中寓动的视觉效果和美感体验。“方”与“圆”共柔相济，合乎形式美的法则，更具意蕴无穷的审美趣味。