罗尔纯小学时与老师万民裕合影

如果说，对家乡红土地的记忆是罗尔纯在色彩上跨越的直接导因，那么，从更远的“文脉”上看，则可以上溯到对他影响深远的颜文樑先生。他早年就学苏州美专时，就深得这位中国的印象派大家的赏识，并与他一直保持着个人往来的师生关系。可以说，颜文樑在第一代中国油画家中是对色彩研习最深的一位，1962年，他的《色彩琐谈》在《美术》杂志连载，曾产生广泛影响。他的艺术就是在充分掌握古典写实手法的基础上，融入了印象主义的色彩观念和笔法。作为他的学生罗尔纯，又沿着这一语言线索继续前行，将色彩观念的探索推进到印象主义之后的诸多现代流派(后印象派、野兽派和表现主义)之中。这期间，他与吴冠中同时任教于北京艺术师范学院，在艺术观上又受到吴冠中的影响，使他对现代派艺术有了更多了解。并从中广泛汲取营养，最后形成了自己独特的艺术面貌。

罗尔纯与吴作人、萧淑芳等人合影

罗尔纯在苏州美专旧址

从西方舶来的油画在中国已经有一个世纪的发展历史。时至今日，中国油画虽然在各种风格取向上都涌现出不少优秀的油画艺术家，然而，就其整体而言，在油画的色彩语言上真正有所建树的艺术家并不很多。究其原因，可能来自两个方面，一是中国的文化传统一向轻视色彩，文人画就是“以水墨为上”，“以墨代色”。视色彩为“天敌”(一如老子所说：“五色令人目盲”)。中国油画在向本土化迈进的过程中，倾向于文人趣味的“以墨为主”就成为很自然的事;二是中国油画一向以强调革命内容的现实主义作为其主流，而忽视对油画本体语言的研究。或许正是出于这个原因，罗尔纯那些色彩明丽响亮的作品在任何一个群展场合出现，都会引人注目。他的艺术，真正突显了油画在色彩上所具有的独特魅力，从80年代始，他那温暖的红黄色调就不断给人留下强烈而深刻的印象。刘海粟曾戏称自己是个“好色之徒”，而罗尔纯就不仅是“好色”，而且是“好”出了水平，“好”出了境界。