张大千

《凌云仙女图》

在刚结束的广州华艺秋拍中，“大千世界——张大千作品集珍”专场受到藏家热捧，成交总额破亿元。张大千作品之昂贵、坚挺让许多藏家望而却步。而作 为国内收藏张大千最重要的藏家之一，程恩嵘却在几百幅张大千作品“出出进进”的过程中，多次演绎“低买高卖”的传奇，用“以藏养藏”的方式，缔造了富有品 质的收藏体系。借其来穗讲座之机，记者对他进行了专访。

“零成本”踏上艺术品收藏之路

程恩嵘是山西人，年轻的时候在一家国企做宣传干部，喜欢篆刻和书法，因此结交了不少当地的书画大家、文化名人。上世纪80年代初，“艺术品市场”这个概 念还不存在，艺术品也没有“价钱”，而是兴之所至地将其作为“礼物”赠送。程恩嵘于是“零成本”地踏上了艺术品收藏之路。

上世纪九十年代初，随着上海朵云轩、中国嘉德、瀚海等拍卖公司敲响拍槌，中国大陆的艺术品市场进入草创时期。程恩嵘辞掉了工作，专心投身于这片机遇无限的蓝海，并渐渐将张大千作品作为自己收藏的主要方向。

当时，张大千的精品力作非常昂贵。程恩嵘记得，1993年朵云轩敲响中国艺术品拍卖市场的“第一槌”，当时的拍卖封面就是张大千的《晚山看云》，卖了 143万元；1994年嘉德首拍，张大千的一幅仿石涛《石梁飞瀑》拍出了209万元的高价。不过，虽然精品价格高昂，但张大千的“普品”在当时却很便宜。 这主要因为张大千是一个纯粹的职业画家，艺术生涯长达六十多年，再加上为人豪放，应酬之作甚多。“当时，张大千的很多作品价格，不要说远远低于齐白石，甚 至比陆俨少、傅抱石、潘天寿都便宜。”

这给了程恩嵘介入的机会，他还记得自己买的第一幅张大千作品，是其在1929年画的一幅芋头。 “在广州从一位香港中文大学的教授手中购得，不到3万元。”程恩嵘得到这幅作品之后，做了深入研究，为它找到了几个非常重要的出版著录。几年之后，再度投 放市场，这幅作品拍出了50万元。

从普品开始卖出买进 做足功课“以藏养藏”

程恩嵘坦言，他之所以能够收藏张大千这 样的超一流大师并形成一定规模，一是得益于历史机遇；二是他走的“以藏养藏”的道路。他从收藏普品开始，在卖出买进的过程中，收藏的层次也不断提升。而总 能够低买高卖，也不仅仅是因为打了个“时间差”，程恩嵘的诀窍其实是：以“做功课”的方式增加藏品的附加值。