记者：那怎么培养“火眼金睛”呢？

程恩嵘：首先是热爱，这样才有耐心踏踏实实 做研究。1999年张大千诞辰一百周年，四川博物院举办他的大型展览，我在那里整整看了两天。另外，培养“火眼金睛”，实战也很重要，必须用真金白银，甚 至得有切肤之痛。这个圈子里的人都知道我，只要是张大千的拍卖，我都会参与，我见的东西多了，过手的东西多了，有时甚至可以凭借“第六感”来立判真假。

张大千的早期花卉和晚年泼墨泼彩是赝品“重灾区”

记者：您有没有买到过赝品？

程恩嵘：肯定有，因为我的鉴定水平也是渐进提高的。比如早年买过一些东西，觉得很精，甚至过了几年也卖出去了、赚了钱。但隔了一段时间，同样的题材又出现了，不是我那幅，这时才惊觉当时买的有问题。

记者：您觉得张大千哪类作品赝品率最高？

程恩嵘：假画层出不穷，而且技法越来越高，其中有两个题材的赝品最多。一是张大千上世纪三十年代的花卉，不知骗了多少人。张大千在上世纪四十年代之后的 作品水平很高，因为他那时从敦煌回来，又临摹了很多宋元时期的山水人物，水平有很大提升；上世纪四十年代的张大千的工笔重彩，假的也有，但比较容易露怯； 而上世纪三十年代的小写意，因为张大千当时笔头子弱一些，所以赝品就不容易被看出来。

还有一个赝品“重灾区”是晚年的泼墨泼彩。这类画鉴定有难点，大陆这边看他1949年以前的作品很厉害，但看晚年的泼墨泼彩是弱项，这方面海外、中国台湾就比较厉害。所以他们那边仿得好的泼墨泼彩，来到大陆，也会骗倒不少人。

记者：您从来不买特别贵的东西，而是从中低档入手。看来，如果策略对了，中产阶层也可以创建有品质的收藏体系？

程恩嵘：当然。比如我2002年在嘉德买过一幅张大千的没骨山水，18万元落槌价；2005年我还买过一件勾金牡丹，是当年林百里的经纪人从张大千的红 颜知己李秋君家人手里买到的。我买的时候才30万元出头，而这两幅作品，这几年都有拍卖公司给我每件保底2000万元，希望我送拍。买对艺术品是最重要 的，不一定是很贵的艺术品才能升值。