月射寒江 136×68cm 2014年春

第二刀“水墨为上”

“水墨为上“论的历史渊源先有谢赫《六法论》， 后有王维《山水决》：夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功。或咫尺之图，写千里之景。东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下。

水墨，即“水墨画”，中国画的一种表现形式。一般指用水和墨所作之画。由墨色的焦、浓、重、淡、清产生丰富的变化，表现物象，有独到的艺术效果。水墨画：是绘画的一种形式，更多时候，水墨画被视为中国传统绘画，也就是先前人们认定的国画的代表。基本的水墨画，仅有水与墨，黑与白色，墨为主要原料加以清水的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等，画出不同浓淡（黑、白、灰）层次。简而言之，即是：墨分五色，墨即是色，色即是墨。本来仅仅是一种表现形式的“水墨”二字，却被历代墨客偷换了概念，竟然形成了近乎定论的“中国画就是水墨画，水墨画就是中国画”。

我个人认为“水墨为上”论，演绎至今已经完全束缚了中国画的发展和创新。被断章取义，被盲目迷信的“水墨为上”论，已经成为对中国画的一种残暴割礼。试想一千五百年的泱泱华夏，有多少人甘于膜拜于“水墨为上”而固步自封，乐此不彼痴迷沉醉于积黑、泼墨、冲墨、破墨……千古文章已剔除了庞杂的韵律，演变成白话文，新诗，现代文学，而中国画还框在“水墨为上”论的井底，众多的井底之蛙于时代的洪流灌顶而来之势，或仍抱墨自勉，或被弃入沸腾的旧论狂欢，步不远矣！命不久矣！而诸君死而不知因由,悲矣！