婷婷 136×68cm 2013年岁尾

就人物画而言，“太似为媚俗”的绘画观，使中国画的人物产生了三种怪病。

其一，人物侏儒症。头大身子短。从美学基础讲，人体的头与身是有相对稳定的比例的，人体的比例也是随着年龄增长而发生变化的，画儿童，以头作为尺度，身长应为四、五个头长，而成年人则身长为七、八个头长。这样才符合黄金分割定律，才符合审美。而遍翻历代中国画的人物，不是身子太短就是太长，这就不是简单的“似与不似”的问题了，而是民族的审美取向问题。

也许有人说中国历代人物画不是比例不准确，而是那些年代，艺术家主动变形而追求不似之似，而据我所知，更远古的古希腊瓶画上的装饰性人物画，比例极其准确，四肢、腰身、动态将人物本身的美表现得淋漓尽致，无论是意境还是雅致，都达到了无与伦比的高处。

其二，人物无骨病，造型艺术认识的人体，首先是结构，人物的主要结构是由骨骼和肌肉组合的，虽然人体全身都被肌肉包裹着，但是骨骼或明显或隐秘都有不同的形象显现，如头部的额、颧骨，颈部的锁骨，肘部的鹰嘴突，髋关节、膝、脚踝等。正是这些形象在中国人物画中极少准确地表现出来，才使得中国画的人物软弱无骨立不起来。

其三，人物无细节，人物的形象形体是世间万物中最为丰富的，任何物象都可用图像和数据标出形体，唯人物不可。只因为人物造型太微妙了。凹凸起伏的急缓，角度坡度的大小，还有表情的丰富变化，都会牵动形象的变化，这些细节决定了画面人物的形象感人，有高超的艺术表现力，这些细节决定成败，在一幅成功的画作里，是不可或缺的。