山里妹子 136×68cm 2014年春

也许有人说，缺乏细节不是病，而是为了追求更高的美，高雅，意境，这是主动放弃细节，主动被变形。只举一个例子足够，达芬奇的《蒙娜丽莎》，人物的神秘微笑，手部的细节处理得惟妙惟肖，让人似乎能感觉到血液在血管里流淌，脉搏在跳动，具有真实感和丰富的细节使其艺术追求降低了吗？不高雅了吗？没有意境了吗？恰恰相反，蒙娜丽莎这件举世闻名的经典肖像作品正是以其格调高雅，意境深远，细节感人等艺术魅力征服了全世界！

当代更有不少中国人物画，不把人当做人来画...更甚者把人物画成“歪鼻子斜眼睛大裤裆”，纯粹是“以丑为美”，竟然还能被作为一种流行画派！可见“作画以形似”不一定俗，太似也不一定俗，绘画格调的俗和雅不取决于写实不写实。写实风格也可高雅，不写实变形亦可流入低俗，作品格调雅俗取决于作者的艺术修养，审美观的取向，简而言之，人格的俗雅决定了画作的俗雅。

第四刀 中西绘画要拉开距离

针对中国画的种种“西化”倾向，潘天寿一度发出“中西绘画要拉开距离”的名言，旨在提倡保持中国画的特色。文章认为如下五个因素最为重要：一、尚意。强调绘画的思想意义、精神实质；二、尚墨。这不只是个色相问题，其间更有深层的文化内蕴；三、平面性。不为物象所役，取其神似，以为“意”的建立与补充提供空间；四、时空自由。这是极为宝贵的艺术特性，和中国画强烈的文学性息息相关；五、笔墨。笔墨是中国画长期进化的结晶，它既是形式语言，又是审美内容，既是技巧，又是画家精神修养或个性的反映。潘天寿的这一主张在确立现代美术教育的目的、创建教育体制、实施教育方法等方面表现出强劲的权威性，甚至被人称之为中国画科学发展的战略思想。