如何调和这一矛盾？李垒认为，一方面，金融机构应该主动研究艺术品市场、正确认识艺术品投资的特性，创新更多适合艺术市场的金融产品。如现有一些城市商业银行也在努力，他们建立了专业的艺术金融团队，专门研究艺术市场，他们还利用自身优势，打造一个涵盖一级与二级市场的艺术品网络数据库，进一步分析研究推出相关的艺术品指数，掌握艺术品定价的主动权。另一方面，艺术品交易机构也逐步加快线上和线下的制度建设，保障消费者和投资者的利益。以东方文交所为例，在制度设计上主要是体现在“艺术品保值回购、增值代销”。具体来说，投资者所购艺术品可以自己收藏也可以委托东方文交所销售，如果作品升值幅度较大，达到或者超过了投资者心理预期幅度，东方文交所在代销成功后仅收取相当于拍卖公司拍卖成功后的服务手续费；如果升值情况未达到投资者心理预期幅度，或在规定时间内未能成交，东方文交所会在合同到期后以原价进行收购，解决了投资者未来艺术品变现的“后顾之忧”。另外，在艺术品交易运作过程中，受益权结构设置分为优先级和劣后级。其中优先级产品面向收藏投资者销售，劣后级产品由其管理团队进行认购。如果发生本金亏损，那先亏劣后级的资金，以保证优先级收益。李垒透露，这种类似于生产者自己入股的担保方式，能够最大程度上保证艺术品的质量及分散投资风险，帮助更多人参与到艺术鉴赏和收藏投资领域。

李垒认为，对于艺术品投资收藏而言，“互联网+”带来了金融平台、标准平台以及交易平台的结合，而这种结合打破了艺术品行业原有的诸多限制。在这样的背景下，艺术品和金融结合则成为必然的趋势。同时，“互联网+”倒逼着金融互联网化加速向前推进，各种创新业态层出不穷，为这一模式得发展提供了更多机会和土壤。

李垒

东方文化艺术品产权交易所董事长，现主要从事博物馆学、中国文化创意产业发展研究及文化艺术市场研究。

曾任美国UEARTS文化公司中国及东南亚区高级董事、美国CK投资公司亚洲艺术部投资主管。

（文章来源：《中国航班》 记者 朱冬）