在艺术上，阎锐敏虽然也是以楷书名世，但他对魏碑、晋人写经、二王、宋元明清甚至现当代一路都曾下过苦功。他的眼界很宽，无论传统的，还是现代的，只要优秀的、经典的、喜欢的，都会去学习借鉴、吸收消化。他的思想里有非常强的包容性，这不仅表现在书法上，生活中的其他方面也是如此，他对科技领域新鲜事物的热衷和对电子产品应用的得心应手，以及对烹饪、家具等艺术的广泛涉猎，无不是一种营养滋润影响着他的个人性情、人格气质和笔墨情趣、价值观念的形成，继而丰富着他的创新意识。他没有像其他同时代那些从硬笔书法家转入毛笔书法家那样羞于启齿那段历史，而是把“硬笔”的“桎梏”当作一种优势和营养注入传统书法创作中，成为少数在软硬笔书写结合上取得成功的书法家之一。他的成功在于把硬笔的书写性和线条及结体的俊秀、劲健、方折、骨气等巧妙的融会贯通，使书写更加自由舒放。当然还得力于他对褚遂良《雁塔圣教序》及《阴符经》中“用笔空灵”、“离纸一寸”笔法的悉心参悟，故而用笔结体则敢于在严谨规范中越雷池而开创自我面貌。他的楷书从其线条、结字、体势上看，取魏碑之古朴，弃其凝重;取隶书之舒展，弃其刻板;取行书之灵动，弃其轻飘;取颜体之宽博，弃其雄厚;取欧体之险峻、清雅，弃其瘦硬、紧凑;取虞世南之温润，弃其阴柔;取赵孟頫之潇洒，弃其滑媚;等等，不一而足。他“以行书写楷书”的笔法尝试，极大地提高丰富了楷书线条的表现力和其楷书独有的信息含量，给人带来一种视觉审美的外延和精神的愉悦。综观其楷书高秉古脉，仪态大方，端庄疏朗，丰秀相宜，劲而不僵，古而不滑，传统而不死板，现代而不飘浮，韵味十足，俊美无比。尤其所书行楷《兰亭集序》，疏密相间，动静分明，潇洒婉畅，典雅自然，神采飞扬，气脉非凡，堪称妙品。

阎锐敏的楷书经过几十年的探索发展，基本形成了自己个性突出的“阎体楷书”。让人在众多楷字中一眼便能分辨出哪是他的字，哪是欧阳询、颜真卿的字，这不能不说是阎锐敏创新所取得的成功，他以最大的勇气在古人楷书法则中探寻出了一条属于自己的表述范式，树立了自己的一面旗帜，闯出了自己的一片新天地，无疑，对当今楷书的学习继承与创新上具有典型的启示意义。