另外一份榜单则是来自于嘉德首个现当代艺术夜场，十位艺术家中有四位艺术家创作了个人拍场最高价纪录，分别是石冲、丁方、赵半狄和段建伟等。和香港 拍卖中心的明星拍场——蘇富比当代艺术晚拍所不同的是，嘉德“当代艺术之夜”显然是以“中国的、现代的”这两条线索进行梳理，这也是负责人李艳锋在专场设 置中的两大关键词。

但同时我们也观察到，随着港台地区在现当代艺术板块部分的优势丧失，近年来大热的日韩籍艺术家作品，其拍卖逐渐转移到港台地区，大有取代中国现当代 艺术之争的趋势。张晓刚、曾梵志、贾蔼力等艺术家在香港纪录频出的印象还记忆犹新，但是随着市场的调整，草间弥生、奈良美智、井上有一等逐渐成为香港地区 的这一板块的代名词。

在2015年拍卖成交top10的榜单中，日本艺术家草间弥生《NO.Red.B》在香港蘇富比秋拍中以5452万港币成交，成为唯一一位进入榜单 的外籍艺术家。出现日韩艺术家作品成交热度，一方面和香港天然的海外优势有关系，另一方面则是代表了藏家群体的调整，在日渐兴起的80后藏家群体中，他们 的收藏趣味更加的国际化，对于日韩以及欧美艺术家的收藏需求比较多，这也和最近一年海外博览会中中国青年藏家频出相呼应。

而在中国大陆地区，对于日韩市场的培育则尚未开始，李艳峰在接受雅昌艺术网专访时表示：“短时间内在夜场中不会涉及到日韩包括东南亚等部分的拍卖，对于这一板块的市场培育而言，大陆并没有成熟的系统藏家。”

北京保利拍卖在2015年春季拍卖中，也尝试推出了韩国抽象艺术家单色画专题，但是从拍卖结果来看，显然并没有建立起这一板块的优势或是话语权，也 宣告保利的“国际化路线”暂告一段落。这证明了之前一位藏家的看法：“日、韩的抽象作品在国内的价格方面不具备优势，因此很难靠它们在国内打出一片新天 地。”

虽然日韩艺术家的拍卖优势不在大陆地区，但是新生代艺术的拍卖优势则是完全转移到大陆地区，其中以保利拍卖“新绘画”专场为代表，完全成为青年艺术 家的竞技场。在市场难以出现天价的当代艺术作品时，青年艺术家的中低价位的拍品不仅适合大藏家的藏品轮换，同时对于青年藏家的进场十分重要，收藏同龄同时 代艺术家的作品，也显然比上个时代的艺术家作品更加合适，因为这种共同的时代气息是难以追踪的。

征集难与学术要求双重要求下的调整

“一方面是新藏家的培育，另一方面是不被市场所牵制，挖掘市场新的可能性，寻找新版块弥补以往的不足，并为藏家的收藏体系打造更多的可能性。”这是 保利拍卖现当代艺术部负责人贾伟在做本季拍卖时主要考虑的。正如贾伟所言，这样的考虑一方面是查漏补缺，另一方面则是来自与征集难的压力。

在雅昌艺术网的观察中，我们明显的感觉到，相比较以往的以时期或者是绘画风格为主要导向的专场设置，已经慢慢被替代，个案性专场逐渐成为主流风格。 在弥补以往版块不足方面，本季保利现当代艺术部分对“二十世纪早期艺术”重点进行关注，不仅专门设置了一个“二十世纪中国艺术”的专场，也呈现了包括陈荫 罴、吴冠中、林风眠在内的几个小专题，以及赵无极、朱德群、吴大羽、关良在内的作品。

谈及个案性专场的尝试，当属是中国嘉德。“王济远专场”是嘉德在个案呈现上的第一次尝试，香港和大陆两次尝试打下的基础。同时在对于二十世纪艺术大家名单的梳理中，个案是最为合适的方式，这一季拍卖推出的“沙耆比利时时期艺术专场”就是很好的案例。