欧阳修《醉翁亭记》14cm×43cm

正如唐代书法家孙过庭所说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”于书法而言，起笔即是基本格局，不容有失，小楷尤其如是。吴常青说：“你能不能写长篇的小楷，就看你心够不够静。我自己也一样，最开始写小楷，写一小张大概就200多字，前后都是不一样的。在写的过程中，因为心气不静，所以字体自然会发生改变，要写得和前面几行一样确实很难。所以开始练时，就会写得比较少，比如一首诗，20多字。然后觉得可以再写50、100多字，这样慢慢到下决心去写5000多字的道德经和金刚经等，尝试了很多次才比较前后统一。”

平时若稍有闲暇，他就把字帖带在身边或拍在手机里，观察、揣摩、领悟。有时也会把相同的字帖放在不同的工作场所中，随身携带着他那份抄写的手卷，空了就接着写。书法一不小心就出病笔和败笔，所谓的“纤微向背，毫发死生”即是如此。若不能一鼓作气沉稳到底，中间稍有犹豫、颤抖、迟滞等细微动作，也就没有努如植槊，勒若横钉的感觉了。气韵是书家艺术的关键，如何把握，全在于个人修为。只有气韵生动，才能有自然和谐、舒展流畅之作。

作品《梅花》

吴常青的小楷得益于唐人楷书，又有自己的特点。画笔圆润丰满，法度严谨；既有朴质神韵，亦兼有秀逸。结体宽扁，横画较长而直画短，给人以视觉上的对比。吴常青的小楷短撇捺，横折处多用圆笔，笔势外拓，舒展大方。虽字字独立，却又血脉相通，彼此照应，前者呼，后者应。字与字之间偃仰离合；行与行之间疏密有致，给人以不疾不徐，稳中有巧、清新秀丽之感。