展览现场

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此外，镜面钢板中的图像在油画布面上的“投射”，构成了对油画艺术当代发展的某种隐喻。在当代艺术活跃而多元的发展态势下，以油画为媒介的“传统”艺术形态在创作方式、作品媒介与形态、艺术观念乃至功能属性方面，都不同程度地受到来自当代艺术的影响，反过来也向当代艺术输出自己的传统和经验，形成相互启益、相互促进的关系。

而镜面与布面的“对照”，又制造了一个奇幻的视觉互动场域。镜面钢板上的图像“投射”在涂绘的画面上，画面上的内容又“穿梭”到镜面钢板中，与原先的图像形成多重叠影关系；当作品放置在公共空间时，观众的身影又会“进入”作品，和既有的图像形成叠映。随着观看角度的改变，映像也会发生偏转，带来一种观看世界和体认自我的“异常”视角和陌生化体验。在后结构主义语言学的概念中，“能指”与“所指”在古典时期一一对应的精确关系，到了信息爆炸的当代文化环境中，则断裂成为无限延异、膨胀、四处漂移的“能指”和难以确定甚至含义相互矛盾的“所指”。绝对的客观和稳定的真实已经不复存在，存在的只是复杂的、多向度的指意关系。在袁元的展览中，作品如同构筑起了超现实的景观剧场，人与人、物与物、人与物、主观意识与客观现实虚实交错、相映相生，透现出艺术家在信息时代的独特体验，以及将现实世界光怪陆离的特征进行抽取、强化和“复现”的执迷。