朱明弢 记忆的项目-17·150x180cm`2015

朱明弢 记忆的项目-16·180x180cm`2015

如果说朱明弢早期的作品偏于一种图像性的叙事，那么其近期的作品则更为强调语言的纯化以及语言本身所附着的观念。这一阶段，他的作品区别于以往完整的画面结构与完整的叙事关系，将以往的完整关系片段化，就像用放大镜放大了局部一般。于是每一个“局部”都独立承担起他所强调的意义。此时的画面感彻底脱离了文学性与清晰的视觉符号的所指，走向更加本我的形式感与文化隐喻。其实，我们从中不难看出他对中国艺术哲学中“知微见著”观念的个性化解读。就像传统哲学所强调的进入毫无干扰的微观与具体的世界来体会大千万象那样，朱明弢借鉴了中国宋代以来“以小见大”的绘画观念与方法将中国传统的智识世界的方式用到其绘画思维当中。被朱明弢放大的“局部”与“微观”表面上令我们看不到具体的物象，但却让我们看到的是物象之所依，物之为物的道理。在脱离了物象世界后，我们看到的是艺术家摆脱了物质干扰后更为纯粹的抽象思考。在这一过程当中，抽离了语义后的语言本身成为朱明弢关注的对象。值得注意的是，朱明弢并没有将这种方式仅仅看作为形式技法层面的探讨，而是更为自觉地去探索东方美学意识与传统绘画理念之于当代视觉经验及当代绘画表现的共通性与可能性。于是，我们看到朱明弢将油画语言“意象化”处理的尝试：首先，他摆脱油画的清晰与理性特征而突出传统绘画的率性及对偶然性因素的呈现。我们可以在其画面中看到主观的滴、洒、甩、涂等行为因素的介入。其次，他模糊了油画造型的准确与质感而强调中国审美的写意与会心。中国传统绘画中境象的营造方式与局部刻画时独立的皴擦勾划等笔法意图亦在其作品中清晰可见。从中，我们不难看出艺术家“与古为新”的观念与探索。朱明弢一边机智地借鉴中国绘画理念的真谛，一边下意识地谙和着中国传统哲学的智性，使其绘画通过语言的独立与抽象更加富于形而上的精神意味。