悲秋在多年创作的过程中积累了许多心得和体会，2013年初他将自己长期创作的经验，潜心整理，编纂了三部大型技法书《大山水技法》《国画海景技法》和《草虫技法》。《草虫技法》一书，已于2015年4月出版发行，并在同年11月被《中国书画报》连载刊登。《大山水技法》与《国画海景技法》也进入最后的整理校对阶段，相信很快就能与读者见面。这三本大型精装技法书，融学习传统、写生、创作为一体，集欣赏、研究、学习于一身，详细解析了他作画的每个步骤和细节，以及艺术探索的过程和观点。

悲秋用扎实的笔墨功力，创作着一幅幅赞美祖国大好河山的巨幅山水作品。多年来，他应邀为中南海、玉泉山创作《观海听涛》《玉泉春晓》《玉泉秋晖》《黔中印象》《天上君子》；为中宣部创作《太行秋晖》和《春云晓霭》；为外交部创作《秦岭雄尊》；为天津市迎宾馆创作：《春融只待乾坤醉》《太行自有真丘壑》《长风方破浪 一气自横秋》《山水有清音》和《揽江山之宏壮兮 莫善美于朝晖》等等。还应邀为许多省市的党政机关和企事业单位创作许多尺幅二丈、丈六、丈八甚至十余米的山水巨作，悬挂在重要厅堂及会议接待大厅，受到各界人士的一致称赞，并得到党和国家领导人的首肯和亲切接见。

为了进一步研究中国山水画创作的发展，悲秋自2015年8月的盛夏，驾车赴山区写生，从山西、陕西至甘肃，沿途潜心研究、问道自然，日出而作，日入而息，已过知天命之年他仍不改拼命三郎的作风，依旧战酷暑、抗严寒，笔耕不辍。尤其到了甘肃漳县的贵清山，已是冰天雪地的冬季，全副武装的悲秋，只露出牙齿和一双洞察自然的眼睛，在摄氏零下十几度的峡谷仍然凝神静气细图岩壁苍松，一画就是一天，身上厚厚的羊皮马甲，无法抵挡透骨的寒风，每天作画手都被冻得又僵又痛，几乎握不住毛笔，画上一会儿双手就要又搓又哈，需用热水洗笔，即使这样笔锋上还时不时的结上冰花。尤其太阳一落，彻骨的寒气便慢慢袭来，气温骤降至零下十五六度，即便如此，天黑前他也从不收笔，在返回宿营地的途中，如果天空尚有些光亮，他还要画上一两幅速写，经常打着手机电筒写生至夜幕降临。从大暑写生至寒冬腊月，无一日间断，沿途的山山水水和各地迥异的山川地貌，无不强烈的吸引着悲秋，使他留连忘返，为了山水画的精进，下定决心克服一切困难将写生进行到底。

　　《玉泉春晓》170×380cm中南海藏

【悲秋境界：任尔东西南北风】

他三岁涂鸦，描尽身边花鸟草木，人物走兽，少年情怀都是画；他师法自然，为得其神骨，踏遍50余座山岳河川，常常入山时夏，出山已是冬月。他写生路上，住过山洞，宿过马厩，晒伤冻僵，蜂咬虫叮，涉身险境，几次次死里逃生。他为表现各异的山川地貌，自创笔墨皴法，“叠脐皴”、“苔披皴”、“豆虫皴”等皆是他的心得；如今，他的画作走进中南海、中宣部、外交部、铁道部等重要党政机关和企、事业单位的厅堂，一幅幅静默不语的画作背后，无不大气磅礴地彰显着一种“悲秋”精神：千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。