《大宫女》

幽暗发光的绫罗帐中半躺着一具修长的肢体，肌肤细腻,骨肉均匀，那种流畅，婉转，洗练和洁净，让你无法产生异质的想象，目光久久无法移开。

这幅作品创作于19世纪60年代，作为路易·大卫的学生，在其老师流亡比利时后，他成为新古典主义的代表，用自己的方式创新和继承这学院派的传统并发扬广大。当这幅作品展出时，在法国艺术界引发了巨大的震动，因为“他的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨”，评论家尖锐地指出，这显然不符合古典主义那种“绝对的准确”原则。

《维纳斯》

画像中的女神实际上是他夫人，真实地再现了妙龄女子的妩媚，其技巧已达到炉火纯青的程度，没有任何时代的成分。对裸体艺术的探索，贯穿了安格尔的一生，对同一题材、同一形体都反复推敲，试画大量素描草图，甚至不惜花费几十年时间，直到满意为止。安格尔的师承与其说出自大卫，不如说出自拉斐尔和提香，尤其是拉斐尔，他是安格尔终生的偶像。他对拉斐尔遗留画作和提香人体艺术进行了近乎发狂的研习揣摩，还依照拉斐尔《雅典学派》创作了《荷马的礼赞》。