瞻基书画映青花

宣德皇帝朱瞻基为明朝第五位皇帝，史称“太平天子”。宣德朝虽然仅持续了短短的10年，但是由于宣宗全力发展生产，提倡艺术创作，使社会经济、文化有了长 足进步，并对后世产生了深远影响。宣德青花独受世人青睐，是因它一改元青花那种繁密雄健的格调，呈现出一种浓艳、凝重、古朴、典雅的艺术风采。宣德青花发 色蔚蓝、苍翠，浓者如寒铁，淡者似翳云，线条间往往有晕散现象，竟如在宣纸上画出的水墨画一般，妙造自然，别有风趣。

史书记载，宣德皇帝在书画方面的才艺可与宋徽宗媲美。明《列朝诗集小传》载：“帝游戏翰墨，点染写生，遂与宣和争胜。”宣德皇帝朱瞻基还以恢复北宋徽宗宣 和书院为目标，吸收入场多名家入宫隶属于仁智殿及武英殿供职，即后人所说的“宣德画院”。它一扫元人的影响，代之以南宋风骨。此种画风自然也促成了明初宫 廷艺术的发展风格，并为宣德青花的发展提供了可以借鉴的艺术蓝本。他本人所绘的《三阳开泰图》、《戏猿图》、《花下狸奴图》、《子图鸡图》、《瓜鼠图》、 《万年松图》都是精妙之作。其中不少作品被瓷工用苏麻离青烧制在瓷器上。

青花瓷最早产生于唐代，元代时期，景德镇烧制青花瓷的技术日趋成熟，到了明代宣德年间，青花瓷的烧造技术达到了高峰。宣德年间在景德镇御窑厂烧造的青花瓷 器，以其卓越的色釉，堪称空前绝后。陶瓷界素有“青花首推宣德”的说法。明高濂《遵生八笺》一书评论明代瓷器时说：“余意，青花成窑不及宣窑，五彩宣庙不 如宪庙。”清朱琰的《陶说》在论及宣德青花时说：“此明窑极盛时也，选料、制样、画器、题款无一不精……。故论青花，宣窑为最。”宣德朝后，嘉靖朝大量仿 制宣德青花，此后历朝都在仿效。特别值得一提的是，明代霁蓝最为后人称道的首推宣德一朝，其落款上有青花和暗款两种。

弘治皇帝朱佑樘

色釉贵族数娇黄

明孝宗即位初期多灾多难。黄河发大水，陕西闹地震。朝野混乱，外忧内患。而明孝宗励精图治，严惩污吏。同时，更定律制，复议盐法，革废一应弊政，政治清 明，朝野称颂。同时，他还兴修水利，发展农业，繁荣经济。弘治二年五月，开封处黄河决口，明孝宗命户部左侍郎白昂领5万人修治。弘治五年，苏松河道淤塞， 泛滥成灾。明孝宗命工部侍郎徐贯主持治理，历时近三年方告完成。他在位期间，国家政治清明、经济繁荣，是明代历史上少有的人民安居乐业的和平时期。后世史 学家称其为弘治中兴。

孝宗在生活上注意节俭，不近声色。他一生只有张皇后一位妻子，不曾有其他妃嫔。孝宗生前爱穿用松江府所造大红细布裁制的衣，唯上朝祭祀着黄袍。此时，虽御 窑厂久停，但孝宗皇帝对祖制却不敢怠慢，娇黄釉祭器及实用器，就成为不可多得的瑰宝。当时，宫中严格执行黄瓷使用规定，祭祖祭天所用黄瓷成为不可缺少的物 品。在其他彩瓷及工艺不被提倡的阶段，娇黄成为一枝独秀。娇黄因用浇釉法施釉得名，宣德创烧，盛于弘治。

娇黄是一种以铁为呈色剂的低温黄色釉瓷，早在唐三彩上就已出现。焙烧温度在850—900℃之间，其稳定性、透明度比其他低温釉要高，刻在胎上的图案花纹 能透过釉层清晰显现。据载，纯粹的黄釉器见于成化时期，弘治朝继承并发扬光大。期间代表作有：黄釉双兽耳罐（北京故宫）、浇黄釉盘（首都博物馆）、浇黄釉 描金綬带耳尊（南京博物院）等。弘治娇黄呈色稳定、釉面光亮，较成化的淡黄釉显得厚重，较后来的正德黄釉浅淡适中。总体评价为：发色纯正，色调均匀，釉面 平整，犹如鸡油，恬淡娇嫩，清澈明亮，达到历史最高水平。