《观沧海》

（文/孙克）20世纪中国画的历程，是在逆境中图生存，在困境中求出路，在坎坷中走向复兴的。在上世纪末由于机遇使然，终于迎来蓬勃的发展前景。在20世纪大部分时间里，传统中国画是被当做“国故”“国粹”(与“古董”同义)来对待的，在追求“西化”的人们眼中它固然已经落伍，在主张“普罗文化”的青年进步文化人眼中，它更是旧文化、封建文化的代表，是革命和改造的对象，还谈不到继承。新中国成立后虽然尊重其民族文化的地位，但由于专注其社会功能，意识形态负担过重。出现人物画狠抓、山水画其次、花鸟画全受冷落的状况。经过新时期20年的调整恢复，中国画的生存环境得到了巨大改观，思想禁锢的解除和社会经济的迅速发展，给予中国画以巨大的生存空间。回顾过去的百年，它由衰微、寻觅、奋进到复兴，后20年的风调雨顺使古老的中国画犹如莆势待发的春笋，转瞬间已成毒灭之势，令人兴奋和欣慰不已。

　　《长河源》

过去20年中国画不仅制作丰收，更重要的是新人涌现，令我们不愁中国画后续乏人，尤其是20世纪90年代里。中国画展览会上净是年轻的生面孔，而且才华流溢，朝气蓬勃。其中便有山水画家鞠太运和他那已相当成熟的中年一代。一个画家的艺术气质，艺术个性的形成是他的经历、素养、环境所决定的。