我知郎窑，还有郎窑蓝。郎窑蓝之最华美者有三品：一是天蓝釉，似天青釉的化身，如晴之天，如天之蓝，幽菁淡雅，温润明丽；二是宝石蓝，晶莹纯净，浓郁澄澈，深沉静穆，宝光蕴藉；三是洒蓝。洒蓝系用吹管把蓝釉吹到瓷胎上，烧成后釉面蓝白相间，如雪花飘洒，故又叫“雪花蓝”，为郎窑仿烧宣德洒蓝之器。看雪花漫天飞舞，恍若迷幻世界；赏蓝彩随意挥洒，真如混沌天地。

郎窑红，郎窑绿，郎窑蓝，还有郎窑青花，郎窑五彩，郎窑描金……郎窑之名品不胜枚举。于是，一个皇廷官吏郎廷极，曾做过江西巡抚、漕运总督，虽是个好官，但只是因为那些精美的郎窑御器，才让历史一遍遍书写了他的名字。

其实，与郎窑同时期，尚有一个由督陶官熊氏督烧的熊窑；而在郎廷极之先二十年间，便已有多位朝廷官员奉康熙的旨命督烧官窑，其中臧应选的臧窑堪与郎窑齐名。

臧窑独具的纯美釉色有蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点，还有浇黄、浇紫、浇绿，又有吹红、吹青……直可令人眼花缭乱，美不胜收。这些年来，我一直惦记着，想把臧窑的名品一一收全。但其中的黄斑点一品，虽见于清史记载，却据说从未传世，只是引发着我无尽的怀想。

几年前我出差去一江城，曾访见一玉壶春瓶，滋润的器身上遍布细密的黄色圈痕，斑斑点点，极为风雅亮丽，曼妙潇逸，真如一清幽美人，婀娜玉立，暗香萦绕，虽心神系之，却又不知究为何物，老板也说无人能识。懵懂中，只拿了另一件开门的枢府瓷梅瓶返京。然回望江城，难以释怀，坐想三日，依依别情，冥冥之中，茅塞顿开；那莫不就是世人遍寻不得的臧窑名器黄斑点吗？于是赶紧披衣起身，再下江城，重踏断魂路，抱得美人归。

郎窑之一品是郎窑红，臧窑之一品则是臧窑红。臧窑红乃是另一种独特的红釉佳器，也叫豇豆红，那是在浅淡的红色釉面上夹裹着浅淡的点点绿苔，红绿相间，浅淡相宜，清雅柔丽，天成自然，恰合了乾隆进士洪亮吉的诗意：“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”。因为当时臧窑烧制红釉的技术还不十分成熟，若红釉没有烧透，便会出现一种红绿夹生的豇豆红品相，却反而形成了一种红绿映衬的独特美感，以至臧应选据此烧制出太白尊、柳叶尊、菊瓣瓶等标准器而成为一代名物，并位居臧窑之首。

郎窑和臧窑，是康熙年间前后而立的两大名窑，在其背后，是一个绵延六十余载的伟大王朝；郎窑红和臧窑红，是大清王朝最先映射皇天的两束红艳瓷光，那仿佛就是这个王朝的瑞霭祥云。我赞叹郎窑和臧窑，我品赏郎窑红和臧窑红，我更感怀那个在中国历史上盘桓最为长久的王朝，我也怀想那个精通皇权又颇具艺术鉴藏力的康熙皇帝。自明代的宣德十年之后，康熙一朝的瓷珍才是最为创新出彩，最为精雅绚丽的。其实，郎窑红，臧窑红，都本该有一个共同的名字——康熙红；郎窑和臧窑，也都该有一个共同的名字——康熙窑。

君不见，在康熙红这个选项下面，还有霁红、胭脂红、抹红、矾红……；在康熙窑这个选项下面，还有五彩、珐琅彩、粉彩、青花……

霁红，或称“祭红”，是康熙后期创烧成功的高温铜红釉，色如雨后红霞，沉澈鲜亮，釉汁凝厚，盛行于康、雍、乾三朝，尤以有“大清康熙年制”官窑款者最为珍贵。我藏有两只乾隆款的霁红瓶，一只是莱菔瓶，一只是柳叶瓶，都是绝代佳丽，迷人魂魄，只可惜没有一只康熙款。虽然尚未寻到康熙红颜，但我已在心室中留有一方静雅之地……

胭脂红，因似女人化妆之胭脂色而得名，俗称“洋红”、“洋金红”、“西洋红”，色深者称“胭脂紫”，色浅者称“胭脂水”，更浅者称“淡粉红”，最艳丽者称“美人醉”，西方人又称之为“蔷薇红”、“玫瑰红”，是一种以微量金为着色剂的低温红釉，创烧于康熙二十一年。同样遗憾，我也只有雍正的红胭脂而无康熙的胭脂红。