《润物无声》莫迎武

为什么会有这种艺术见地呢？

中锋主笔的莫迎武使自己的作品在诸多花鸟画家中脱颖而出。当代画坛上很多画家对骨法用笔与谢赫六法之要举倒背如流，只是莫迎武应用起来坚定执着，因而收效显著。但要探求画家艺术的根骨结构，还得从画家的作品中去耙梳。

作为湘人，前贤齐白石的影响，直渗透到这一代画家中，莫迎武的大写意花鸟画的笔墨关系，尤其是用笔的魂魄所在，深得齐白石艺术之真谛。他笔下的菊花花瓣塑造的严谨与茎叶的洒脱，还有在整体关系上的疏密辩证统一，以及彩墨的相互映衬上，完全承继了齐派的精髓。只不过是他把折技的小品变为鸿篇巨制，画出了自己的风格和气势。在“学白石”而不应“似白石”的警示中，画家找到了先师忠告的精粹所在。

在墨与彩的结合上，莫迎武的画也深得要领，他的画中不管花丛的色彩多么艳丽——有的色彩单拿出来看都近乎大红大绿了，这最容易让整体上出现轻飘和花哨，但他的画却能给人艳中见雅的外在特征，呈现火爆而又幽深的整体风格。

他是靠什么来达到这一脱俗入雅之境的呢？

中国画中的写意花鸟画家，走到今天，有志者图创新的人很多，他们都试图站在大师的肩上再造辉煌，进行着多样化的探索。于是太多的人离开笔墨去找花样，大都无功而返。莫迎武的探索之路走得很扎实，他坚定地根植齐派传统，从笔墨本身去讨潜力，在笔墨内涵上去延伸。