张培力 《仲夏的泳者》 1985

来源：中国文化传媒网 文/李心释（重庆）

　美术领域有“85美术新潮”，文学领域也有相类似的运动。上世纪70年代末地下诗歌就出现了，食指是那时候很有代表性的诗人，后来把这种诗歌叫做朦胧诗。紧接着，80年代初开始，文学界的运动是一波接一波，山头林立，很躁动，都是“反”字当头，隔不了几个月就有可能出现一个派别与诗歌主张，与西方现代哲学文化思潮都有亲缘关系。美术界的情况看起来有些不一样，“85美术新潮”是美术界特有的一种气象，似乎酝酿了很久，到那时节集中爆发，并且内部似有自觉的组织，统一发号施令，不许随便反对先前的主张和尝试，比较有步骤地进行先锋美术实验。但总的来看，在思想解禁之初，当时的文学与美术，乃至整个人文艺术领域都是很亢奋的，并不是唯有美术界很先锋，走在前沿。

“85美术新潮”也有为人诟病之处，有人说“85美术新潮”标志着全民“山寨”运动的开始。虽然这么讲有些极端，却如实反映出我们对西方现代艺术的借鉴是不加理解的，常常是形式上的、碎片化的窃取，看到什么新奇，就囫囵吞枣地模仿，以便抢占先锋的先机，对西方现代艺术的精神与源流根本没有耐心去理解。当然，到后来兴奋度弱下去了，也不乏有人开始反思，在形式上做了一些实验。从积极的角度来讲，85对于美术创作是一次较彻底的解放，准备了一点与世界艺术对话的底子。艺术之路也是走出来的，今天来反思85美术新潮，既不可抬高它，也不能一棒子打死它，抬高它把它放在神坛上，就跟当下完全无关了，否定它，有些东西还会重蹈覆辙，对它要平视，就像对待人生的一个阶段，好好整理85经验，一定会对今后中国艺术探索带来方向感，可惜我还没有看到有人在整理。