作为在工笔画坛卓有成就的艺术家，从“三矾九染”、“勾勒填色”的成熟观念与技法转而为水墨写意的笔情墨趣的追寻与实践，并不是件容易的事情，其间的跨度是很大的，也是难以把握的。它牵涉到观念的更新、笔墨的迥异、传承的有别，这也是大多工笔画家难以在写意领域取得成效的关键所在。至此，深知其难的张爱惠开始回到画室书斋，读书、读诗、读史、读论，走进古老的传统文化，走进五光十色的华夏文明；她开始研究传统的过程，解读历代巨匠大师的作品，不仅于人物，更对传统山水、花鸟用功尤深，从中体验文人画笔墨的真谛、写意的精神，探究“书画同源”理法、“骨法用笔”的理会、“水晕墨彰”的理趣。