作者：谢礼恒

假字画自古有之，从某种程度上说，“假”从灰色层面反映了艺术市场的经脉气象，助推了艺术市场的朝前发展。这个行业的“水”之深、之浑浊、渗透力之强，已是业内公知。有些半公开的秘密、点到即止的“默契”、不便言说的“假传奇真迷离”，成了这个古老行当的隐秘趣味。然而再精巧的造假技艺往往都逃不过装裱师的火眼金睛，为假者，一定有破绽和痕迹。

就艺术圈而言，文化部新修订发布的《艺术品经营管理办法》（以下简称《办法》）将于3月15日国际消费者权益日正式施行，同时，2004年7月1日公布的《美术品经营管理办法》将废止。从“美术品”到“艺术品”，《办法》的实施，是对艺术品市场施行全方位内容监管的举措。

近日，成都商报记者走近四川博物院首席专家魏学峰眼中的“民间高手”、装裱修复师白旭光，有着40多年行业经历的他和近现代著名艺术大家的字画真迹有过亲密接触，亲手修复了周臣、仇英、张大千、张善孖、黄宾虹、周抡园等名家精品。他向我们讲述了古旧字画真伪的那些事儿。

坚持传统方式装裱修复

擅长装裱技艺的明代大收藏家周嘉胄在其所著《装潢志》里这样描述装裱技艺：前代书画，历传至今，未有不残脱者。苟欲改装，如病笃延医。医善则随手而起，医不善则随手而毙。所谓不药当中医，不遇良工，宁存故物……视之匪轻，邦家用以华国，艺士尊之为师。师犹父也，为人子者，不可不知医；宝书画者，不可不究装潢。

中国历代的字画，能到现在还存世，还能与字画迷们见面，就在于装裱和修复这个行当的存在，为字画的保存做出了大贡献。按照白旭光的说法，这叫“功不可没”。

白旭光1970年随画家樊式昭学习中国画，3年后随著名装裱大师徐敬之学习装裱技艺，40多年来，他一直坚持用最传统的方式对字画进行装裱修复。

年轻时的白旭光曾在一幅画上看到一方章：特健药。当时他不明白，字画是养眼睛的，怎么能当药吃呢？“那个时候年轻不理解，对病痛没有感受，四十不惑以后，身体出了问题，才了解这三个字的意义。对一个人来说，心态是第一位的，心态正，可以少得很多疾病，而最好的保健品，对某些人来说，就是字画。我对很多买字画的人说过，不懂不要紧，但不要用耳朵去买画（听别人说）。真正的好字画，它能让你安静。这是唯一的标准。”白旭光曾经得到一幅辜培源的书法，“拿在手上一看，马上能让你静下来。当时是上世纪90年代，人家开口1000元，我二话不说立马拿下。这种好东西，就不要管那么多了。一味按名气买东西，一是假画太多，二是你无法鉴别，这一行，有很多“潜规则””。

如何鉴别古书画作假

古旧字画的作假一般是做套、挖款，第三就是揭裱的猫腻。

白旭光说，“我搞的是纯正的传统装裱和修复，没有现代化的机器和工艺，现代工艺对字画本身并不利。上次有个某拍卖公司请我去帮忙鉴定一些字画，我一看东西就不对，这些作品是按照揭裱装套子的方式做的。为了字画的安全揭裱，首先要裁掉画心以外的原装裱。”做套就是造假者将以前装裱的老材料收集起来，用作伪作的装裱材料。

前年白旭光遇到一件张大千的真画，被人割了款识后补了一个印章。割款补章也是作假的一种手段：真画加假款，假画加真款，相当于一张画变两张。还有一种方式，是把近似的画，款识一裁，另外加伪作。比如晏济元某些画风和张大千近似的画，就被造假者裁掉款识，变成张大千的款。