⊙记者 李虎 ○编辑 陈羽

书法，是中国艺术中最古老、最传统的门类之一。在古代，书法艺术甚至超越同时期的绘画、舞蹈、音乐等，成为最高雅的艺术。

进入20世纪以后，随着西学东渐以及书写工具的“现代化”，传统的书法变得岌岌可危。由于更加方便和容易携带，硬笔书法取代了传统的毛笔书法，导致近三分之二的国人连拿毛笔的正确姿势都不会。更糟糕的是，近三十年，随着计算机技术的飞速发展，书法作为一门艺术受到了“釜底抽薪”般的挑战，许多年青一代甚至连硬笔书法也写不好，电脑和手机键盘，以及更先进的语音输入系统代替了书法原有的书写交流功能，书法，就像京剧一样，让人担心会不会沦为“文化遗产”，或成为小众艺术。

虽然书法已远离了昔日辉煌，整体呈现颓势。但仍有属于这个时代的杰出人物。自清末海派书画艺术自成一派以来，上海地区每个时代都有艺术精英，书法艺术也一样，以任伯年、吴昌硕等为代表，面对新世纪（42.23， -0.57， -1.33%）的挑战，他们执着书法传统，续接着先贤精神，融汇时代智慧，创造出新的形质，这就是新的海派书画家。

吴申耀，也是这其中一位。

幼学书法得名师指点

吴申耀，自幼酷爱书画，曾专门拜师学书，启蒙老师在当地颇有名望。相对于现在孩子繁重的课业负担以及眼花缭乱的电子娱乐，在相对单纯的成长环境里，书法所拥有的点线黑白之美很早就陶冶了吴申耀幼小的心灵。随着生活阅历的丰富和知识的积累，眼界愈发开阔，吴申耀青少年时代便博览中国历史上大多数的书法名家书帖，打下了良好的基础。

从小刻苦学习书法的吴申耀在青年时期碰到了人生中第一位“大家”。1975年起，他师从著名海派大师韩天衡，进入中国艺术的更高层次面。现任西泠印社副社长的韩天衡是自任伯年、吴昌硕之后海派第三代的翘楚，其作品曾在2001年上海APEC会议作为国礼赠送给20多国领导人。彼时的韩天衡还是上海自来水厂的一名干部，业余时间吴申耀经常带着自己的作品求教于韩天衡。对此吴申耀回忆道：“自与韩老师相识后，他针对我存在的问题，不仅用通俗易懂的语言启发我，还常常示范什么是正确的技法，又该如何准确地运用，他的言传身教，让人有一种醍醐灌顶的快感。”说起四十年前教学的一幕幕，吴申耀仍然充满着感动。

韩天衡曾对他悉心指导：书法一途，由籀而篆，自汉魏六朝、唐、宋、元、明、清，他一路研读，循环往复，对虚实、动静、刚柔、聚散、开合等书法艺术的辩证法则有了更深度的理解。多年临池，化碑入帖，碑帖兼容，他在实践中领悟着中国书论的要旨，进而领悟中国古典哲学关于“道”的阐释。“一阴一阳谓之道”是对书法艺术形而上的概括。吴申耀的创造由此起步，并不断彰显出他独特的艺术理解。他在尊重经典的同时，更以敏锐的眼光和极大的热情研究民间书法“一任天真”“不计工拙”的意趣，真正进入到博大与率真的境界，极大地丰富了传统书法的语言。