红花西番莲

为了塑造“大花鸟精神”的需要，吉瑞森的线形注重表现对象的大动态刻画，强调表现花鸟“造型”中的风姿和神韵，追求花鸟的“态势”以形成“动态语言”，以求“工中寓写”、“意从工出”的视觉感受，亦就是以工笔线描的形式体现写意的效果。从他的线描写生中可见，其用线粗细得体、爽利劲健，蕴含一种蓬勃外放的气势。他在线条组织中，强化一个“动”字，在每条线的运笔上强化一个“力”字，在章法构成上强化一个“变”字，在花鸟形貌上强化一个“神”字，在整幅画面的处理上强化一个“韵”字。他在实践中体会到，在线条“变化美”的度的把握上，空间非常大，过于写实不行，过于抽象也行不通，正如白石老人所言，太似为媚俗，不似为欺世。“似与不似之间”之妙只有从“意象”造型上去把握，才能在写实与抽象之间找到表现、创新空间，以此为切入点去探索，去发现新的领域，线描造型才能既有传统又有新意，继而形成个性化语言。