七彩云南    140x360cm    2012年

含香似醉赐春晖    92x182cm    2010年

从未君先生的作品中看到，他擅花鸟、兼山水，都以工笔画（或兼工写重彩）为表达方式，但又非仅仅是工笔。从其作品集中的名人评语和他的创作心得中可以看到，他认为清初“常州画派”恽寿平之“没骨”画曾于康、乾之际盛极一时，时至今日，这种工整清雅的经典式画风日渐式微，必须突破其藩篱，有所发展创造，做到“古不乖时”。为此，未君将“宋人大景阔远之境及清人灵动小写和俊丽没骨之妙的传统髓熔于一炉”（李魁正语），经过多年的实践探索，采用了以工笔为主调，结合写意手法来表现工笔画的新路。同时，他的技法又将没骨与勾勒相互融合，以达到表现对象的生动和完美，增加了没骨与勾勒、点缀的变化，提携了工笔画的抒情写意功能，走着自己的独特之路。他的作品，花鸟山水互补，尤其是花鸟画中吸收了山水画的手法，利用特定的形体组合重叠，构成了由近渐远的旋律，产生近实远虚的效果，使花鸟画有着山水画一样的深邃感和层次感，亦让画面实实虚虚、层层叠叠地产生一种开阔的视野，形成一幅幅大场面、大效果的景象；而山水画作品却又能大中见小，局部精致细腻，让画面更加耐品，给人提供了个展示想象力的空间。可见，未君先生这种别开新境的创作，为解决传统工笔画的当代性问题而产生积极的影响。未君在传统与时尚，历史与现代，安然与激情，传承与创新中游刃有余，他的一切深邃的思想都能在画中表现出来，透射出一种复杂的感叹情绪——以此表现出画家复杂的内心和多方位的思考，不仅适应了时代，还为当下工笔画创作创造了一个范式，极具前瞻意义，这是未君中国画的第一个意义所在！